唯民族民间入人心——评剧《花为媒》为何久演不衰

　　作者：刘俊鸿（江苏省剧协主席）

　　《花为媒》剧照。从左至右分别是张国强饰贾俊英、齐天一饰阮妈、王丽京饰张五可。资料照片

　　2016年，作为国家艺术基金传播交流推广资助项目，中国评剧院经过重新加工整理的精粹版《花为媒》举行了全国巡演，历经5省32市，先后演出83场，所到之处受到观众热捧，好评如潮。

　　一出百年老戏，仍能扮靓今天的舞台，这充分显示了我国民族戏曲的生命力和艺术魅力。评剧《花为媒》受到观众长久而广泛的青睐，至少有这么几个原因。

　　鲜明的人民性。我国民族戏曲的人民性表现为鲜明的倾向性，即在戏曲中体现人民对善、恶、美、丑的看法和态度。评剧《花为媒》讲婚姻、恋爱故事，主张婚姻自主，恋爱自由。剧中两对青年人张五可与贾俊英、王俊卿与李月娥都主张自主择偶，选自己的意中人。张五可还特别表现出女青年应有的自尊、自强好品质。三对父母除李茂林之外，也都尊重子女的选择。媒人阮妈、二大妈也都是成人之好的热心人。弄坏事情的就是李茂林，但他只是一个“好日子不过，成天‘做大爷’闹憋屈”有性格缺陷的人。由于他的闹别扭，差点把好事搅黄，带出一连串的喜剧性冲突，最后有情人终成眷属。这样的戏让观众看了舒心，从而获得审美愉悦。

　　戏曲性强。戏曲是用歌舞演故事，好戏就是要用好歌（音乐、唱腔、念白）和好舞（表演）演绎富有戏剧性的故事。评剧是在民间说唱“莲花落”和民间歌舞“蹦蹦”的基础上形成的，有着鲜明的民族、民间和地域特色，唱腔、道白、表演都十分接近生活，为群众喜闻乐见，迅速在河北、北京、天津、内蒙古等地流传发展，成为在我国民族戏曲中有较大影响的地方剧种。20世纪30年代，评剧流传到南方上海、南京等地，受到普遍欢迎。新中国成立后，评剧戏曲电影《花为媒》《杨三姐告状》《秦香莲》《刘巧儿》等摄制上映后，评剧在海内外声名远播。

　　《花为媒》是评剧的代表作、看家戏。该剧创作于评剧形成之初，一搬上舞台，由于其风格独特、幽默亲切、唱段优美、表演活泼而受到观众欢迎。该剧流传了一百多年，也锤炼了一百多年，戏越磨越好。特别是到了20世纪60年代，新凤霞主演、打磨该剧时，既继承传统，保持精华，又博采姐妹艺术之长，荟萃各流派名家之精髓，锐意创新，锻造精品，使《花为媒》成为评剧经典和“新派”艺术的高峰。其中，新凤霞饰演的张五可、赵丽蓉饰演的阮妈、张德福饰演的贾俊英，至今被演员奉为圭臬。这次巡演，由新凤霞的再传弟子王丽京饰演张五可，她扮相靓丽、声音甜美，深得新凤霞和老师谷文月的神韵，使“新派”艺术在舞台上再展风采。

　　舞台美术赏心悦目。为了适应新时代观众的审美需求，这次巡演的《花为媒》也进行了精致的“包装”。该剧舞台基本还是戏曲的“一桌二椅”，但是全剧用剪纸、窗花的天幕衬景，突出了以花为媒的主题，渲染了喜剧色彩，形成了场次变化，也充满了民族、民间特色。观众为这种符合戏曲创作规范的装饰性舞美喝彩叫好。和许多剧种的古装戏不同，评剧《花为媒》的服装作了改良革新。戏中女性角色的服装十分考究，裙袄衫裤不仅设计清新高雅，剪裁也合体，尽显演员的线条美，符合时代观众的审美眼光。

　　观看巡演的《花为媒》，观众说好听、好看、好学，过了一把“戏瘾”。巡演期间，该剧中的《报花名》《张五可用目瞅》《今日里到花园》等唱段就在网上流传。巡演所到之处，观众反响热烈，网上热评热议，刮起阵阵“评剧风”。这样的景象，真使戏曲工作者感到欣慰和鼓舞。

　　《光明日报》（ 2017年02月13日 12版）

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