【文化评析】

　　作者：宫辞（媒体评论员）

　　屈原故里闯入“不速之客”，主人公身世成谜，从楚辞赏析到叩问历史，一段跨越千年的古今对话就此展开……今年端午节，光明网联手湖北宜昌推出的微短剧《子归子归》在网上引发观剧热潮。“微短剧+传统文化”的创新表达，成为中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的又一次生动探索。

　　篇幅短小精悍、情节跌宕起伏，快节奏、强冲击、多反转……因能满足碎片化的审美需求，网络微短剧受到不少年轻人的追捧。数据显示，近年来，各大社交平台上网络微短剧发展迅猛，微短剧全年备案数量从2021年的398部上升至2022年的近2800部；2023年中国网络微短剧市场规模为373.9亿元，同比增长267.65%。

　　微短剧虽“微”且“短”，却“微而不弱、短而不浅”。《我的归途有风》讲述乐山的非遗美食文化和地域文化，播放量超1.9亿次；以北京胡同为主场景的《我是名角儿》展现了老北京胡同文化、北京特色美食与京剧艺术的融合魅力，让京味文化走进更多年轻人的视野……这些精品微短剧在富有文化内涵的同时，用现代视角重构经典，让中华优秀传统文化焕发新的生机，展现古今共通的文化脉络，其“出圈”走红不难理解。微短剧作为一种文化新业态，与传统精神内核碰撞后产生的巨大能量，恰是当下这个时代最能引发大众共鸣、满足大众需求的文化传播新力量。

　　在新技术、新业态赋能中华优秀传统文化保护传承的同时，中华优秀传统文化也为微短剧发展注入了灵魂和精神内核，有利于提升微短剧整体的精神厚度和文化意蕴。近些年，随着微短剧数量“井喷”，不少作品为了杀出重围，一味在“爆点”上做文章，出现了审美低俗、打擦边球等现象。与此同时，霸道总裁、甜宠虐恋等主题成为微短剧套路，雷同剧情不断上演。因此，当一部讲述海外文物归家之路的微短剧《逃出大英博物馆》出现在观众面前时，很难不引发共情和讨论，该剧播放量在短时间内突破2.5亿次。这也为行业发展提供了启示和借鉴：微短剧亦可彰显丰厚的文化底蕴，在兴文化、展形象等方面发挥重要作用；好的立意加上好的讲述创造出的精品，能赢得流量与口碑的双丰收。

　　需要看到的是，当前“微短剧+传统文化”的类型创作也或多或少存在“伪国风”的现象。比如，在叙事上，有的情节落入俗套、有的表达浮于表面，或者内容空洞、硬拔立意，这些都难免使观众产生审美疲劳和抵触心理，甚至对中华优秀传统文化产生误解和偏见。在微短剧规范化、精品化发展趋势下，创作者要不断修炼“文化内功”，深入挖掘、潜心创作，将中华优秀传统文化精髓融入精彩故事；在叙事方式和影像表达上，注重作品内容与大众视角深度交融，探索以小见大、以情动人，力求讲述要实，从而实现形式与内容的统一。

　　让中华优秀传统文化成为“新顶流”，是每一位网络文艺创作者都应有的自觉和担当。期待在持续的探索实践、创新创作中，更多高品质的中华优秀传统文化主题微短剧脱颖而出，更多网络文艺新形式不断涌现，讲出更精彩的中国故事。

　　《光明日报》（2024年06月27日 02版）