【改进文风大家谈】

　　作者：石一枫（北京作协副主席）

　　我是写小说的，就谈一谈小说创作的文风问题。

　　在我看来，小说作为一门大众艺术，好的语言标准应该是“精彩的生活语言”。所谓生活语言，说的是人的具体生活、人之常情，哪怕是特殊的生活与孤僻的情感，也要符合普通人所能理解的逻辑。一味高蹈，认为读者没看懂是因为水平不够，这种心态不对。这些生活与情感还要通过动人的方式表现出来——或感动，或触动，或让人心在某个瞬间怦然一动——这就要求小说语言比日常口语、功能性的文字更加精彩。

　　对“精彩”也可略作深究。不得不承认，文字本身也能产生相对独立的艺术效果，有时光看语言本身，或节奏，或韵律，或特殊修辞方式造成的“陌生化”，让优秀的小说作者获得了独树一帜的风格。然而，假如因此就认为“怎么写”比“写什么”更重要，甚而就是文学性的价值所在，这种看法肯定是过于极端了。人说玲珑塔，你说塔玲珑，仅仅换个说法，就能代替新的看法吗？仅就个人所见，真正精彩的文字，恐怕还在于能否帮助读者对生活产生新的发现。

　　在具体创作中，我们要解决的问题有很多。比如要避免“水”，书面语完全和口语一样，甚至比口语还要啰唆，看倒是看得懂，只是令人感到浪费时间。反之则要避免晦涩，意思都在，只是一般人看不懂，甚至故意让一般人看不懂。与之相似的还有过度风格化，作者沉迷于自我表演，把说话当杂技，无非是骨子里那点儿自恋作祟罢了。当然应避免的还有各种各样的文学八股——网络腔、翻译腔、文学杂志腔，那样的写作方式类似于路径依赖，当前人的创新成为套路，也正是后来的作家需要警觉的地方了。

　　假如文学如攀登，那么在人所未到处攀登一寸，意义大于在遍地脚印里攀登一丈。小说家是语言工作者，更应该知道“精彩的生活语言”并不是脱口就能说出。在改进文风的同时，我们也在提高眼界、胆识和思考能力。

　　《光明日报》（2024年07月26日 01版）