作者：李世琦（河北人民出版社编审）

　　因为机缘巧合，我担任了《荷叶浮萍》一书外审。作者的学问深湛，文字灵秀，让我深有感触，因而想把自己的一得之见分享给读者。

　　《荷叶浮萍》以随笔的形式解读《红楼梦》，多为短文，每篇只说一个主题。因该书体例是按原著回目排序，关于人物的文章是分开排列的，这样排列的好处是移步换景，如行山阴道上。但阅读时要回忆读过的有关文章，把它们联系起来思考。以林黛玉为例，该书中的《香菱学诗》《林妹妹的诗论》《红楼里的凸凹》《风露清香》《莲花台前认前身》等都是有关林黛玉以及香菱的，只有把它们联系起来读，才能全面理解曹雪芹对林黛玉的精雕细刻，用心良苦。在《莲花台前认前身》中，作者总结说：“英莲和黛玉，有着千丝万缕的联系。两人都是姑苏人氏，都是独女，都幼年遭遇乱离，三岁那年都要被癞头和尚带走，父亲都帮过贾雨村。到了大观园里，香菱在混沌初开的‘牡丹亭艳曲警芳心’现场出现过，后来又跟黛玉学诗。总之，英莲和黛玉，可以互为敌体，一起并列在四季花卉中，似乎也没什么不可以。”

　　《荷叶浮萍》的另外一个显著特点是在《红楼梦》名物考证方面下了很大的功夫。

　　先来说园林。在《从会芳园到大观园》一文中，考证了大观园的由来：“大观园的地皮，大观园的格局，大观园的水道，相当一部分是在会芳园的基础上改造形成的。在这个意义上，可以说，会芳园就是大观园的前身。”譬如说到大观园的水，“会芳园本是从北拐角墙下引来一股活水，今亦无烦再引”。卯榫接合，不差分毫。

　　再来看器物。在《蕉叶杯》一文中，作者坦诚地写出了自己的认识过程：原以为蕉叶杯“就像小半截蜡烛，蕉心犹卷，瘦而略深，倒也与‘小小的’三个字相称”。后来读扬之水《奢华之色》，“才知道叶子居然是平展开的，‘不过浅浅弯成弧形，略足盏意’。”《文物》杂志记载南宋张同之夫妇墓出土的蕉叶杯“长9.2、宽5.9、高1.6厘米”，“可见是宽宽浅浅，以盛酒少而侧身‘小小’之列”。打通古今，以文物为例证，令人信服。

　　考证名物的同时，作者还有机结合人物的命运，如由大观园写宝玉的人生体验，由蕉叶杯说到林黛玉、苏东坡的不胜酒力，由古到今，以今证古，把枯燥的考证写得妙趣横生。

　　《荷叶浮萍》一书不仅以细读功夫、名物考证给读者留下深刻印象，它灵动活泼的文字更见出作者的功力。

　　我们先来看篇名。短的只有两三个字，如《焦大》《贾母》《题帕》《梦坡斋》《二丫头》，简洁至极。长的如《贾瑞：野百合也有春天》《〈燃藜图〉与〈莲舟仙渡图〉》《惜春画·慧娘绣·香菱诗》，在篇名里充分发挥了标点符号的作用，意象丰富，激发读者的想象力和阅读欲。这样的排列参差错落，使读者不会有审美疲劳。

　　再来看对于每篇文章的谋篇布局，也是千姿百态。大多数开门见山，直入主题，如《邢夫人》《贾母》。而《红楼与唐伯虎》则从故宫的“石渠宝笈特展”展出的唐寅行书《自书词》说起，第一句就是“红楼画阁天缥缈”。秦可卿的卧房中，挂有唐伯虎的《海棠春睡图》。贾宝玉大观园题碣，连用唐伯虎“红杏枝头挂酒旗”“处处风波处处愁”。林黛玉的《葬花吟》仿的也是唐伯虎葬花故事，她的《桃花行》也是仿唐伯虎的《桃花庵歌》。由此可见曹雪芹对唐伯虎作品的熟稔和偏爱，更见出该书作者的爬梳剔抉功夫之深。

　　《荷叶浮萍》中每篇的结尾处，作者都精心作结。《溺爱是人生里的蜜》在解读贾母对宝玉的溺爱之后说：“溺爱，是人生里的蜜，永远不会太多。”《平儿的委屈》最后写道：“受委屈，还算不得委屈；别人看不到的委屈，才是真委屈。”余音袅袅，让读者感叹作者对人情事理的体悟之深。

　　“双眼自将秋水洗，一生不受古人欺。”《荷叶浮萍》以灵动活泼的文字，解读了《红楼梦》的种种美妙，自抒机杼，独具风采，我愿意把它推荐给喜欢《红楼梦》的朋友们。

　　《光明日报》（2025年01月16日 11版）