【观点链接】

　　作者：杀虫队队员（网络作家）

　　我是一个游戏爱好者，我的作品也深受游戏叙事的影响。举个例子来说，一款好游戏带给我最深的印象就是视听结合的沉浸感体验，所以在创作《十日终焉》时，我很注重视听结合，书里出圈的句子“我听到了XX的回响”，就是伴随巨大钟声和文字浮现的一个记忆点。另外，为了营造悬疑感，我的写作视角也都采用游戏视角。《十日终焉》全篇使用第三人称或第一人称，极少存在宏观角度的大场面。书中采用的是游戏中常见的将摄像机架在主角肩膀上的视角模式，我跟随着主角的感官，去听、去看、去嗅、去触摸，带给读者游戏一样的沉浸体验。

　　其实游戏和小说本来就有很多叙事方法是共通的。现在许多优秀游戏采用的都是多人物设定、多线叙事。在《十日终焉》300万字的正文中，差不多有七八十万字都是配角的第一人称自述，他们通过不同视角、不同动机、不同思想，甚至不同时间线，讲出一个个不同的故事，来拼凑出完整的剧情。小说甚至有过连续20万字没出现主角的情况，全部是各种配角的故事。后来发现在这种多视角、大群像、多线并进的游戏叙事下，反而产生了新的化学反应，读者积极参与到剧情的拼凑之中，就像一个个游戏玩家一样，他们的发言、猜测也成为剧情的一部分，这也从侧面提高了作品讨论度。

　　我在书里尝试过很多叙事手法，因为网文读者是乐于接受创新型叙事结构的。无论是多主角、群像，还是倒叙、诡叙、意识流，都能在如今越来越包容的网文市场找到自己的受众。读者关注的归根结底就是三个字——“新鲜感”，网络文学在这个快餐时代能留住读者的手段也离不开“新鲜感”。多样化叙事手法贴合网文读者需求，如果能将各形式的叙事方法与网络媒介进行融合创新，那么无论是从读者的阅读感受，还是从作品的质量、深度来看，对网文的发展都是一大助力。

　　《光明日报》（2025年11月22日 09版）