【艺匠中国·湖南木雕】

　　作者：张育维（湘南学院美术与设计学院副教授）

　　湘南木雕源远流长，是湖南南部地区传统木雕艺术的集大成者。它广泛分布于湘南古村落的建筑群中，成为民居、祠堂、戏楼等建筑不可或缺的装饰元素。湘南木雕的题材极为丰富，涵盖神话传说、历史典故、市井生活、山水景致、花鸟虫鱼、吉祥纹样等，不仅反映了当地的文化习俗，更承载着人们对美好生活的企盼。

　　巧妙的布局、精湛的技艺、朴拙的造型是湘南木雕的主要艺术特点。工匠们以刀为笔，因材施艺，在方寸木料之上雕凿出层次分明的空间与生动传神的形象，彰显出南方木雕艺术的精巧细腻与乡土气息，可谓一雕一刻皆藏匠心，一纹一理尽载乡愁。

图③ 双狮烛台

　　巧妙布局 展世间百态

　　湘南木雕因与传统木构建筑紧密结合，其造型多随建筑构件的形制而变化，八角形、六边形、长条形、梅花形、扇形等不一而足。这一特点无疑为木雕的画面布局带来挑战，尤其是针对那些需要营造完整叙事空间、传达连贯情节的题材，需要手艺人巧妙运用不同的透视方法，将各个方位的人物、景物组织在同一画面中，形成和谐的空间关系，在突出主题、推动叙事的同时彰显艺术美感。

图① 枫桥夜泊

　　试看木雕《枫桥夜泊》（图①），该作品长48厘米、宽21.5厘米，表现了唐代诗人张继诗作中的意境。创作者以画面中央的牌坊为界，将场景分割为寒山寺与姑苏城。在左方的寒山寺中，松枝、飞鸟以及屋宇顶端的繁复装饰皆通过浮雕技法塑造，经由金漆装点，成为视觉上的第一层级；木色的树干、青色的屋瓦，以及寺内敲钟的人物是为第二层级；而背景中若隐若现的数重屋檐则成为第三层级。不同层级的物象依次退后，营造出充满纵深感的空间，为观者指引了观看的顺序。而右方的姑苏城，依然遵循层层递进的布局方式，将人物、舟楫、城郭、芭蕉等元素有序排布。其中，城墙与码头阶梯的处理可谓别具巧思，匠人通过简单的线条走势设计，便在有限空间内营造出墙面的转折和阶梯的起伏。左右场景和谐统一、相互呼应，生动诠释出“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的唯美意境。

图⑦ 抬头见喜

　　尤值一提的是，在这件木雕作品中，匠人还创造性地改变了物象的真实比例，将枝头的鸟儿塑造得比人物还大。这在湘南木雕中并非孤例，如《市井生活》中比船棚还高的人物、《抬头见喜》（图⑦）中比麒麟还大的喜鹊，《渔樵耕读》中只能容纳一条金鱼的池塘等。这样的处理方式，一方面是为了凸显叙事主体，营造近大远小的空间透视；另一方面则是为了让构图更加饱满，为画面带来别样的生趣，体现出木雕匠人独特的观察视角与艺术见解。

　　精湛技艺 传灼灼匠心

　　湘南木雕的工艺技法涵盖浅浮雕、高浮雕、镂雕、透雕和圆雕等。浅浮雕多用于门板、立柱等建筑构件，强调线条的流畅，于简约中见雅致。高浮雕多见于梁枋、雀替、花板等建筑构件，追求空间感的塑造，于厚重中见气势。镂雕和透雕多出现在窗棂、隔扇之上，往往呈现玲珑剔透的艺术效果，于繁复中见灵动。圆雕则是对木材进行全方位的雕刻，多用于柱头、屋檐的装饰。

　　在湘南木雕的众多雕刻技法中，三角刀法尤为引人注目。工匠在雕刻过程中，以三角形的特殊刀具进行精细雕刻，创造出既富立体感又兼具细腻肌理的艺术效果。三角刀法的运用，不仅考验着工匠对刀具的掌控力，也体现出其对木材特性的深刻理解。

图⑥ 将相和

　　湘南木雕工匠通过长期的探索与实践，总结出一系列关于三角刀法的技艺口诀，其中以“刀随线走，线随形走”的应用最为广泛。试看木雕《将相和》（图⑥），作品在圆形空间内表现了廉颇与蔺相如的形象。人物采用圆雕、镂雕等综合技法塑造，在刻画廉颇的胡须时，匠人运用三角刀法依照胡须的整体造型与走势利落运刀。由于三角刀的特殊形制，每一刀划过都留下三角形的凹槽，形成三条平行的线条，使得胡须远看根根分明，近观则呈现凹凸有致的肌理。

图④ 鱼跃龙门

　　“深浅有度，层次分明”的口诀则适用于对繁复纹样、人物甲胄、瑞兽鳞片、建筑屋瓦等的刻画。如木雕《鱼跃龙门》（图④）中的龙鳞与海浪都运用了三角刀法。匠人依循物象形体的起伏下刀，密而不乱、繁而不杂，既增强了其质感与层次，又让整件作品灵动鲜活、气韵贯通。

　　这些口诀不仅指导着雕刻实践，更凝聚着匠人代代相传的经验与智慧，成为湘南木雕得以传承发展的重要纽带。

　　朴拙造型 抒悠长情韵

　　朴拙，是湘南木雕造型韵味的核心所在。这种审美追求，在人物、动物等题材的雕刻中尤为凸显。面对雕刻主题，工匠们不追求逼真写实的复刻，而是删繁就简、重神轻形，以简练浑厚的线条勾勒形态，以质朴自然的刀法传递意趣。这有赖于创作者对表现对象内在精神的深刻理解与把握。

图⑤ 狮子滚绣球

　　在木雕作品《天官赐福》中，两位神话人物端坐于圆形底座之上，造型全然不见纤巧的雕琢，反倒透着一股扑面而来的朴拙感。工匠摒弃了对衣纹褶皱的精细描摹，大刀阔斧地将人物的身形概括为浑厚的块面,就连足部的形态都透着简括的意趣。左侧神将怒目圆睁，右侧天官则含笑颔首，两者的面部刻画都追求硬朗的效果，肌肉结构、眉眼转折皆是一刀到位。而在木雕作品《狮子滚绣球》（图⑤）中，双狮皆为犀牛耳，浓眉扩鼻，四肢粗壮，脊背隆起，尾如芭蕉。在动态的处理上，匠人将狮身塑造成夸张扭转的姿态，虽有违生物的生理结构，却将其威猛雄浑的力量感与磅礴气势表现得淋漓尽致。

　　此外，在湘南木雕中还常常出现一些“四不像”的瑞兽形象，如结合了兽爪、鹿角的飞禽，生出翅膀的兔子等。这些看似荒诞的组合，并非工匠的随意想象，而是朴拙审美下对吉祥寓意的直白表达——以打破现实形态的手法，将祈福、辟邪的美好愿景凝注于奇趣的造型之中。

图② 状元及第

　　湘南木雕拥有深厚的文化底蕴和鲜活的艺术生命力。这些带着温度的木作，早已超越了单纯的装饰功能，成为一方土地的文化记忆与精神图腾。一凿一刻、一刀一笔间，承载的是匠人对天地自然的敬畏和对生活理想的守望。愿这颗镶嵌在湘南大地上的璀璨艺术明珠，能在时光流转中薪火相传，绽放出更加动人的光彩。

　　《光明日报》（2026年03月22日 09版）