作者：于殿利（浙江外国语学院特约研究员）

　　内容的创新性和权威性赋予图书以科学之美，产品的创造性和新颖性赋予图书以艺术之美。科学是抽象的艺术，艺术是形象的科学，徐洁所撰《中国国家博物馆影像中国简史》（以下简称《影像中国简史》）恰是两者的结合。以艺术的方式呈现历史，让历史获得了艺术性的存在；以艺术的方式解读文明，让科学呈现出艺术的美感。文物本身的艺术性与作者纪录片导演的视角，使读者更容易理解中国文明史。

《中国国家博物馆影像中国简史》

徐洁 编著

人民出版社

　　在史学探究中，我们常提及“以物见史”。但文物本身不会说话，且面对同一文物，人们虽能形成某些共识，却也可能各有不同的解读。《影像中国简史》以中国国家博物馆馆藏的八百余件文物为线索，构建起立体的文明叙事架构。

　　书中借助人面鱼纹盆、鹳鱼石斧陶缸，小口尖底瓶、玉龙、良渚玉琮、后母戊鼎、汉简等众多文物，串联起五千年文明历程。这种叙事方式，通过器物的物质属性展现出文明发展的复杂性——文明的本质并非单一的线性演进，而是不同文化要素相互碰撞、融合、共生的动态进程。

　　作者提出的“影像负责敲门，文字负责登堂”，触及了文明传播的重要议题。在这个图像时代，如何平衡视觉传播的直观性与文字表达的深刻性，是所有历史书写者必须直面的挑战。我相信，历史学的本质之一，是对人类存在的记录、阐释与省察。影像以直观的视觉冲击力打破专业史学与大众认知的壁垒，使文物承载的文明信息得以被更广泛的人群接纳；文字则通过深入解读，揭示文物背后的文化意义与精神价值，完成对文明本质的阐释。《影像中国简史》中影像与文字的互补，不仅是传播方式的创新，更是史学大众化的有益探索。

　　书中通过“五星出东方利中国”织锦和隋唐丝绸之路文物等，展现了中华文明与世界其他文明的交流互鉴。人类文明的所有标志性成就，皆由人类共同创造，并在世代交流与传播中不断累积发展。文明因交流而焕发光彩，文明因互鉴而富有生机。徐洁的镜头所捕捉的，不仅是中国文物的美感，更是中华文明海纳百川的包容特质。

　　在史学研究中，我始终秉持：真正的历史并非冰冷的事件堆砌，而是人类活动、情感与精神的记录，历史不仅要展示人类的物质创造业绩，还要揭示人类的精神创造成就，物质创造最终体现为精神性，人的劳动包含着人的精神。《影像中国简史》通过文物背后的故事，让我们看到历史中的“人”——旧石器时代的先民、良渚文化的工匠、唐代的普通百姓……

　　书中对何尊“宅兹中国”铭文的解读，不仅揭示了“中国”概念的起源，更让我们体悟三千多年前先民对家国的认知；剖析后母戊方鼎从制模到浇铸的全过程，重现金属与烈火交融的震撼，让我们感受到中华民族精神的传承。这种对“人类存在”的深切关注，正是史学研究的核心价值所在。《影像中国简史》不仅是一部关于文物的著作，更是一部关于文明的力作，让我们得以目睹中华文明的多元融合与深邃思想，感受文物所承载的民族精神与文化底蕴。

　　《光明日报》（2026年07月16日 11版）