《三体》发表二十周年，作家共话科幻文学——

从一棵大树，到一片森林

光明日报记者 杨珏 张楠

太行山深处，山西阳泉娘子关电厂。高耸的烟囱与巨大的冷却水塔静静矗立，《三体》动漫涂鸦在厂区的外墙上格外醒目。

20年前，还是电厂工程师的刘慈欣在《科幻世界》杂志上开始连载《三体》。一晃二十载，《三体》全球销量已超过3000万册，被译成42种语言，外文版销量逾650万册。一部作品与一座小城，就此成为中国科幻绕不开的坐标。

不久前，“三体廿载·泉启未来”第四届刘慈欣故乡科幻文化活动周启幕，科幻作家、译者与爱好者齐聚阳泉，共话科幻文学创作。

希望出版社编辑、科幻文学创作者贾天轲说：“求学异乡的孤寂岁月里，《三体》给予我莫大的精神慰藉。”

如今，有不少年轻人因《三体》走上科学探索之路，也有孩子在心中埋下了仰望星空的种子。刘慈欣感叹，这是他在《三体》发表20周年之际收到的“最微小也最珍贵的礼物”。

“20年，种子已长成参天大树，涓流也汇成时代浪潮。”中国作协党组成员、副主席吴义勤在活动开幕式上说。

一株大树可参天，一片森林却需群木共生。作家们的讨论，大多围绕“树与林”这一命题展开。

第一个被提及的，是厚度。刘慈欣坦言，行业当前发展底蕴尚不够深厚，精品原创产出仍有提升空间。中国科幻从不缺精品，缺的是能接续《三体》、支撑全产业链的原创IP。

更令人牵挂的，还有生态。硬核科幻一枝独秀，赛博朋克、生物科幻、社会科幻等类型尚不成林。在科幻作家陈楸帆看来，如何在高峰之下寻找到“更新奇开阔的未开垦之地”，在科幻美学趋同泛滥的今天重新创造感官与精神的异质性，是《三体》留给未来创作者的重要命题。

科幻写作是一场长跑，需要刊物、奖项、翻译、出版的环环相扣。刘慈欣期待，这片土地上的创作者能继续立足本土，孵化出更多扎根大地、兼具科学视野与人文温度的优质作品。

中国科幻的原野上，新绿已破土。

2019年，电影《流浪地球》以“带着地球去流浪”的中国式家园情怀，撞开中国科幻电影的大门，收获46亿元票房。2023年，电视剧《三体》以对原著的严谨还原赢得了口碑；同年，《流浪地球2》再获40亿元票房。

从文学IP到影视爆款，一条联动之路已经铺开。

这个时代为中国科幻准备的土壤，也前所未有地丰厚。商业航天排队入场，可控核聚变装置加速建设，人工智能融入日常生活，众多科幻作家梦寐以求的“未来现场”如今就在你我身边。中国科幻缺的从来不是素材，而是能把未来感转译为动人故事的创作者。

有人担心人工智能会抢走科幻作家的饭碗。对此，刘慈欣坦言，如今科幻写作“既简单又艰难”：获取知识的渠道更加通畅，任何人都可以将想象化为文字。而随着科技飞速迭代，许多过去的想象已然成为现实，想要写出震撼人心的惊奇感并不容易。即便如此，“科幻创作者依然不能放弃对未知的追问”。

技术能生成画面，但生成不了问题意识；技术能穷尽既有想象的排列组合，但不会发出“人类应当如何面对未来”这样的追问。越是内容生成过剩的时代，原创的想象力越是稀缺品。

市场与技术已搭好舞台，期待有更多站在新时代的高度展望未来的优秀科幻小说出现，让科幻文学的森林愈发枝繁叶茂。

《光明日报》（2026年10月12日 09版）