今天，剧场为什么仍不可替代——第二届世界戏剧人论坛观察

　　光明日报记者 李晋荣

　　“有些观众是拉着行李箱来剧场的。”

　　在第二届世界戏剧人论坛暨“戏剧新境——北京人艺国际戏剧交流研讨会”上，北京人民艺术剧院副院长唐烨谈到一个细节：近年来，来看北京人艺国际戏剧邀请展的外地观众越来越多。有人算好行程，专程赶来看一场戏，再在北京逛两天。一张戏票，成为一趟旅行的缘起。

　　今天，人们可以随时在手机里欣赏世界名剧，为什么还愿意为一场演出奔赴一座城市，把两三个小时完整地交给剧场？

　　日前，由中国戏剧家协会、北京人民艺术剧院、北京市文联共同主办的这次论坛在北京国际戏剧中心举行。中外戏剧人从经典重排谈到人工智能，从演员创作谈到戏剧节运营。有一个问题始终贯穿其中：在屏幕内容如此精彩丰富的当下，戏剧究竟能带给观众怎样的独特体验？

尤里·布图索夫执导的俄罗斯国立萨蒂利空剧院版《海鸥》剧照。资料图片

　　一束光，一个人，如何留住观众

　　论坛上，法国导演乔治·拉沃当为大家介绍了改编自卡夫卡同名小说的独角戏《致某科学院的报告》。这部作品的舞台上只有一名演员，一束光照在他身上，周围是一片黑暗。不依靠繁复的布景，观众的注意力集中于演员的声音、身体和内心表达。

　　这样的舞台，为什么能吸引已经习惯丰富视听效果的观众？

　　拉沃当认为，媒介的表达方式在变化，人内心的力量感与脆弱感却始终存在。戏剧创作者需要做的，是通过作品触及人的内心，让观众获得思考的机会和情感的共鸣。“舞台上的简洁，指向对人的深入观察。”他说。

　　话剧表演艺术家濮存昕从演员的经验谈到了面对面的交流。他说，和一个人私下交谈，与面对几百上千人说话不同，所处的空间各异，表达也要随之调整。北京人艺的舞台演出尽量不用麦克风，以演员的原声传递人物情感，这对演员的空间感和表达能力提出了要求。

　　声音从舞台传到观众席，演员感受台下的反应，观众也感受演员当下的状态，演出就在这样的互动中进行。中央戏剧学院院长徐永胜认为，同一空间里人与人面对面地交流，是戏剧需要珍视的东西。一个眼神、一个微表情，甚至一次偶然的失误，都可能成为这场演出独有的一部分。

　　虽然“现场”本身自带魅力，但并不能因此就自然换来观众的认可。“观众在剧场里面待两个小时，甚至三个小时，跟我们一起完成观演关系的构建。”濮存昕提到对观众的责任，他把观众多年来买票看戏比作替演员“交学费”：演员在一场场演出中成长，不能辜负台下的人，也不能浪费他们的时间。

　　近年来，舞台上的新技术越来越多，徐永胜主张以开放的心态使用技术，帮助创作者解决艺术表达中的难题；锡比乌国际戏剧节创意总监维琴丘·拉哈乌也谈到运用数字手段拓展交流的可能。技术可以增加舞台的表现力，而最终需要回答的问题，仍是台上的人如何打动台下的人。

　　老故事，能不能说中今天的情绪

　　走进剧场时，观众常常早已知道故事的结局。《海鸥》《简·爱》《洋麻将》……这些作品为什么值得一次次重演，也值得一次次观看？

　　谈到重排《洋麻将》，唐烨举例说，早年排演这部作品时，大家对于养老院生活、老年人的孤独，未必有切身的理解。后来再排，随着生活经验和社会环境的变化，创作者与观众对人物处境有了不同的感受。今天如何表现老年生活，又如何让人物在孤独中保有希望，成为重新理解作品的入口。

　　即使舞台调度和音乐没有改变，演戏的人、看戏的人也已经变了。同一个故事中，曾经不易察觉的情绪，可能在今天被人们体会得更深。

　　上海话剧艺术中心艺术总监喻荣军谈到《简·爱》的改编：在亲密关系中，对爱的渴求与对尊严的坚持，怎样取得平衡？这也是今天的年轻观众仍然需要面对的问题。对经典的当代演绎，需要从人物的遭遇中找到与当下生活相通的地方。在他看来，创作者不能只把名著的故事搬到台上，还要想清楚为什么此时此刻要讲这个故事，观众能够从中看到什么。

　　对经典的重新理解可能带来全新的舞台形式。俄罗斯国立萨蒂利空剧院院长康斯坦丁·莱金谈起尤里·布图索夫执导的《海鸥》。他认为，这部作品有着强烈的个人表达，人物之间相互扮演，将有关爱情、创作与生活的讨论汇聚到戏剧本身。形式上的自由，建立在导演对契诃夫的深入理解之上。

　　莱金主张与伟大的剧作家平等对视。北京人艺院长冯远征也指出：面对经典，今天的创作者需要融入自己对作品、对世界的态度，与今天的观众沟通。同时，他也强调：“我们可以展开想象力，但是不能胡来。”

　　什么可以变，什么必须守住？讨论最终落到了人物及其真实处境上。喻荣军认为，舞台语言可以不断翻新，但对人的关注、对人的体察不能丢失。“对观众而言，一部老戏的新意，或许就藏在这样的时刻里：本来是在看别人的故事，却忽然懂得了自己正在经历的困惑。”

　　让第一次相遇，开启下一次奔赴

　　那些从来没有买过戏票的人，怎样与戏剧产生联系？

　　拉哈乌分享了罗马尼亚锡比乌国际戏剧节的做法。一家人到市中心散步，偶然遇见广场上的表演，觉得有意思，下一次便可能专程来看。因此，户外演出在戏剧节中占有重要位置。它让观众与戏剧的第一次相遇发生在熟悉的日常生活里。

　　戏剧节还通过志愿服务，让年轻人有机会接触艺术家、参与演出活动。拉哈乌观察到，一些志愿者由此成为观众。对戏剧的兴趣来自具体的参与，也来自与创作者建立的联系。

　　在国内戏剧节的实践中，观众也开始更多地参与创作。北京京剧院院长秦艳介绍，剧院开展进校园活动，演员与学生保持交流。学生跟着演员学戏，也会对剧本提出意见：某些词句能否更贴近今天的表达，某处情节是否合乎逻辑？双方一起讨论、编演小戏。“年轻人有了提出疑问、参与修改的机会，也就有了更深入理解京剧的可能。”

　　香港西九文化区管理局表演艺术主管（戏曲）钟珍珍则谈起一次从“不行”开始的尝试。筹备小剧场粤剧《霸王别姬》时，团队提出时长不超过100分钟，还要有新的创作与实验。习惯了大剧场演出方式的演员起初觉得难以实现：一个主题唱段就可能唱上很久，整出戏怎么压缩？

　　在反复讨论和探索后，作品最终登上舞台。此后的小剧场戏曲实践也逐渐积累起一批愿意看新戏、看实验作品的观众。观众的兴趣并非一成不变，创作者拿出新的表达，观众也可能以新的期待回应。

　　这样的联系还可以从看戏延伸到演戏。濮存昕谈起自己参与校园戏剧的经验：让到场的人一起念台词，愿意动的动起来，没有正式舞台，围成一圈就可以演。比如社区居民排演《茶馆》，只要大家喜欢演，只要有人愿意看，就应当鼓励。“戏剧一定不要摆出高高在上的样子。”他说。

　　《光明日报》（2026年11月04日 08版）