作者：朱必松（中国文艺评论家协会会员）

　　李少君的诗集《应该对春天有所表示》（北岳文艺出版社2019年9月出版），标题中含有“春”字的作品就有10首，包括《应该对春天有所表示》《春夜的辩证法》《春光》《春风》《春风再一次刷新了世界》《春天里的闲意思》《新早春二月》《春色》等。在诗句中直接或间接，甚至是隐喻地赞美春天的诗大约有近五十首。诗人从不同的自然时空和生命维度，立体性、多义性地赞美了春之序曲与春之旋律。冥冥之中，李少君似乎同春天有一个古老而秘密的约定，有着诗学谱系学的内在亲缘性。

　　李少君的诗歌美学，浸润着潇湘烟云，珞珈山樱花雨的底色，内心深爱的江南春光，以及南国椰风海韵和蔚蓝色大海的自由、奔放、豪迈。其诗学视野是一种开放式、立体式的多维性结构，从南到北生活场域的置换，其实是他诗歌理想国的一种精神诉求和生命图腾诠释。“春天”成为李少君诗歌美学的一个重要表征和一个经典意义的“词根”，李少君的“春天之诗”以其原创性、人民性和自然主义的姿态，成为新时期诗歌的一道引人瞩目的“诗学景观”。

　　“应该向大地发射一只只燕子的令箭/应该向天空吹奏起高亢嘹亮的笛音”“春风正一点一点稀释着最后的寒冷/轻的光阴，还在掂量重的心事”“春风穿越过每一家每一户/家家门口贴着‘福’字”“只要拥有这满庭桃花/我就是一个物质世界的富有者”“春光随物赋形/春风一一吹开各处的花朵”……李少君诗歌的节奏自由奔放，汪洋恣肆，舒卷自如，具有一种美学意境和令人欣赏的气度。李少君的自然诗学情结，对春天的情结，有着自然主义和浪漫主义的抒情天性，再与东方特色的哲思品质加以混融，尤其对情景诗学的多维呈现，给现代诗学中的情境化美学赋予新的意义和内涵，同时也赋予现代性广度和深度。李少君把大自然作为自己的精神家园。他同样深信，回归自然，就是回归人类心灵的家园。所以，他像一只“报春鸟”一样永不停歇地歌唱春天，歌唱自然。

　　“寒潮溃退，暖流暗涌/草色又绿大江南北/春风再一次刷新了世界/浓霾消散，新梅绽放/……马在奋进，鹰在搏击/高铁加速度追赶飞机的步履/一切，都在为春天的欢畅开道/海己开封，航道解冻/让我们解开缆绳扬帆出海/踏波逐浪追梦天边绚丽的云霞。”李少君在《春风再一次刷新了世界》一诗中如是表白。这是属于春天的激越旋律，让人精神振奋。这既是春的一个音符，也是春的一支交响曲，踩着春的鼓点，一切从春之序曲出发。李少君一以贯之地贡献着別样的诗学品质，进而尝试创造新的诗意动力学。这不仅仅是一个诗人对自然的歌唱和礼赞，更是对新时代的致敬和深情的呼唤，对人类更加美好的生活和未来的憧憬。

　　《光明日报》（ 2020年02月19日 14版）