国产动漫崛起，开启中式想象的新纪元

　　旁白：在过去十年的发展历程中，中国动漫产业逐渐步入商业化的新阶段。无论是产量的飞跃还是内容力的提升，都彰显出中国动漫在其长期发展中取得的显著进步。

　　宋磊：最近十年，我们的国漫创作有了很大的变化，比如我们诞生了很多新的产品形态。像动态漫、轻漫，比如说《我的爸爸是条龙》《萌芽熊》《一禅小和尚》等，它们通过短小精悍、富于治愈感的小片子，带给观众趣味和正能量。还有一种就是短片集，比如说像《中国奇谭》《胶囊计划》。应该说这些不同产品类型的涌现，也彰显了我们的动漫产业是在不断地走向成熟的。

　　何天平：这个商业动画的新的阶段，实际上是长时间的一个积累的过程所带来的一个综合的结果。比如说我们看在80年代的时候，民族美术电影给中国动画所带来的一个美学观念的基础，到90年代，电视动画片走向千家万户，形成的这样的一个受众规模、受众基础，再到哪怕是新世纪的第一个十年，其实我们那个时候受到了像欧美、日韩的这种动漫，也给我们积累了一种经验和教训。

　　陈廖宇：咱们津津乐道的一些国产的经典电影，实际上并不是在电影院看的，是在后来，电视甚至网络发达之后，通过这些途径看的。所以从电影到电视到现在的网络，给了动画传播，首先一个媒介上的一个巨大的可能性，各种技术的发展以及技术门槛的降低。那么有越来越多的人都投身到动画创作当中来，会让我们的动画作品本身也越来越多种多样。然后有了生命力之后，它就具备了破圈的可能性。

　　旁白：国漫的崛起，开启了中国故事在视听市场上的新篇章。当下，众多国风精品动漫的出现，向大众展示着中式想象力的无限性，也逐渐成为民族文化传播的重要载体。

　　陈廖宇：中国传统文化实际上是一个非常宽泛和纵深的一个范围。动画在表现传统艺术、传统的一些方面，它有自己的一些优势、特点。虽然我们说动画真正的创作流程可能很繁杂，但是它从表达内容方面，动画和你要表达的那个对象之间的隔阂更少，它更直接。它的风格的多元化、多样性，也为它利用传统文化的一些元素提供了一个很好的容量。

　　何天平：我们的国产动漫、动画，它属于一个全年龄段的这样的一个广谱传播的产品。它就可以承载我们的这种文化理念，我们的国家形象。它其实是我们现在在主流的这个视听作品的品类当中，把中国的美学或者是文化特色和影视工业体系结合的紧密度最高的一个品类。

　　宋磊：中国动漫的发展，它一直有一个取向，就是怎么样做民族化的这个表达？那现在我们已经进入了CG时代、网络时代，那这个时候国风动漫就应运而出。比如说像电影里的《长安三万里》《白蛇：缘起》，像网络动画里边《斗破苍穹》《沧元图》等等。它就是我们民族性表达在网络时代的一种呈现，它有可能带领我们中国的动漫在今天走向全世界。

　　旁白：近年来，工业化生产模式和人工智能的运用，似乎都在冲击着独属于国漫的“美学意蕴”。然而，这种变化也为中国动画的发展带来了新的可能性。

　　宋磊：动漫它成为我们社会生活的一种底层的数字化的服务，你可以看到很多的虚拟形象、数字人出现在你的生活之中，也可以看到像元宇宙、AIGC这样动漫和科技相融合的新兴业态的发展。在这个时代，每个人都成为动漫的受众，也使得动漫它的受众市场极大地拓宽了。

　　何天平：比如说“快”，我们认为是一种指向工业水平提升的一种总体性的目标。那“精”的话，它指向的是一种美学追求。“快”和“精”这两者并不是天然具有矛盾性的。如果更理想的一个状态是，我们能够置身在一个更加成熟的、高效的国产动画的工业体系当中，去不断地实现对于美和文化的这样的一种追求，我认为这个才是我们共同指向的一个最终的目标。

　　陈廖宇：电影、动画首先是技术的产物。从黑白阶段到彩色阶段，从传统拍摄阶段到数字拍摄阶段，从传统手绘阶段到电脑制作阶段，技术都是革命性的。动画本质上讲是人类的一种表达方式，那么到有一天，你的所有的工具变了，语言变了，交流的方式都变了，那就去进入那个时代。

　　旁白：当前，中国动漫仍在不断探索独具中国特色的表达方式。如何通过高质量发展，擦亮中国动漫的名片、提高中国文化的影响力，是整个行业共同面对的重大课题。

　　陈廖宇：当我们创作一个作品的时候，一定要去让所有这些东西和时代、和观众、和社会产生这个联系，这个联系就是个桥梁。你找到的这个桥梁越多，那么你的作品就越容易被观众接受，越容易和观众通过作品完成一个联系和沟通。

　　何天平：相比我们其它的主流的文化产品，甚至是主流的影视、视听作品而言，我们的国产动画，都有走出去的一个天然的优势，在我们目前的探索过程当中，我认为我们只走到了第一步，就是我们把独有的，我们自己的传统的这种优势的文化基因给挖掘出来了，但是这些文化基因要怎么样跟不同的群体去进行连接，我们在创作层面上，其实还有很多的工作要做。

　　宋磊：中国动漫的高质量发展最终还要有“四个全”。第一个全呢，就是我们要生产出给所有年龄都能够看的这些动画作品。第二个就是全受众覆盖，用各种各样的渠道去加以传播。第三个全呢，就是全产业链运营。最后一个全就是全品类的发展。那只有实现了四个全，我觉得才能称得上是中国动漫产业的高质量发展。

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