作者：王英男（中国传媒大学人文学院科研助理）

　　电视剧《风与潮》突破传统战争叙事模式，将叙事空间置于抗战时期的澳门，把中立区的隐蔽战线斗争与商业博弈故事相互交织，拓展了抗战书写的题材边界。作品由此在主题深度与表现形式上，为抗战题材创作开辟了一条值得关注的新路径。

　　回溯我国抗战题材影视剧的创作历程，《亮剑》《铁道游击队》等作品多以正面战场或抗日根据地为核心叙事空间，将战役、谍战、游击作为主要表现载体。《风与潮》则另辟蹊径，将镜头对准战时澳门这一特殊历史空间。葡萄牙政府的中立政策使澳门成为战火中的“孤岛”，但中立表象之下暗流涌动，日方情报人员以商贸为掩护渗透其中，爱国商人则借商业网络构筑抗战生命线。这种渗透于商业、外交与情报层面的隐蔽较量，经艺术转化后，呈现出不逊于战场叙事的戏剧张力，证明了抗战不仅是枪炮的交锋，更是经济、外交的多维博弈。

　　该剧补全了抗战叙事中一块长期被忽略的拼图，让澳门的爱国人士与抗战故事走到台前。主人公何贤的转变轨迹尤为典型。他从试图在家庭责任、商业利益与民族大义间寻求平衡，到目睹同胞罹难后以商业活动为掩护投身抗战，最终将整个商业网络转化为输送抗战物资的生命通道。这一循序渐进的过程，真实呈现了特定历史语境下的个体抉择。剧中对“中间人物”的刻画同样可圈可点。葡萄牙官员和商人群体中既有同情抗战的正义之士，也有放任日方肆意横行的纵容者；澳门华人社会里既有坚定的爱国者，也有摇摆观望的中间派。这种对人性复杂性的深度开掘，超越了非黑即白的二元思维。

　　该剧采用多线并进的叙事结构。创作者以爱国商人何贤的商业活动为主线，呈现精英阶层在时代巨变中的抉择与担当；以疍家渔民、市井商贩等普通人的命运为支线，展现民间力量的坚忍与参与；更以澳门与内地、国际社会之间的复杂互动为暗线，勾勒出全民抗战的宏大时代背景。三条线索交织并进，共同构建了立体而真实的历史叙事。

　　《风与潮》在视听语言上同样匠心独运。剧组对战时澳门的场景还原细致入微：骑楼街巷的南洋风情、码头货栈的繁忙景象、茶楼赌场的市井气息，共同构筑起真实可感的历史空间。在影像风格上，该剧既有商战剧的沉稳克制，又不乏谍战剧的紧张悬疑，镜头语言张弛有度，节奏把控收放自如。值得一提的是，剧中多场商业谈判戏的处理颇具新意。创作者将谈判桌上的唇枪舌剑与民族存亡的宏大命题相勾连，使看似平静的商业对话暗藏刀光剑影。何贤与日方商人的数次交锋，表面是价格与利益的博弈，实则是国家立场与民族气节的较量。这种“文戏武拍”的处理方式，赋予了商战场景不亚于战争场面的戏剧冲击力，也为同类题材创作提供了有益借鉴。

　　《风与潮》的价值不仅在于艺术创新，更在于历史观照。它清晰揭示，抗战胜利是正面战场与敌后战场、内地军民与港澳同胞、国内力量与海外侨胞共同奋斗的结果。剧中所呈现的求同存异、共赴国难的担当，既是中华民族渡过危难的精神支撑，也是当下港澳繁荣稳定的历史根基。由此亦可见，商战剧的智力交锋与抗战剧的家国情怀可以兼容，二者的类型融合恰能激发新的艺术能量。

　　《光明日报》（2026年01月21日 15版）