【文艺观潮】

　　作者：金伯婷（国家广播电视总局监管中心主任编辑）

　　近期，历史剧《太平年》热播，掀起考据式追剧热潮。观众不再是故事的旁观者，而成为历史知识的探索者、传播者甚至研究者，与历史剧、历史人物、历史思想之间形成深度互动。这一现象折射出当下人们文化消费的升级，也回应着身份认同、情感联结等深层社会心理需求，并为历史剧创作提供了新的启示。

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　　从《雍正王朝》到《太平年》，考据式追剧不断升级

　　包含各种历史知识的电视剧，向来容易引发观众“放大镜”式的审视。早在1999年《雍正王朝》播出时，就有网友在论坛发布长帖，将剧情与《清史稿》《雍正朱批谕旨》逐一对照。而2015年，《琅琊榜》热播。该剧虽架空历史，却也引发历史学者从“琅琊”地名、人物原型等细节入手，解读其与南北朝历史的虚实关联。这一阶段的考据呈现小众化特征，主要由文史爱好者、专业人士主导，普通观众更多是被动地接受。但随着视频平台中弹幕、评论区等互动功能的普及，技术的影响已初现端倪。例如，某视频网站的弹幕分析显示，大量观众开始同步探讨与考据剧情细节，这为日后考据社群的形成提供了技术土壤。

　　2021年，《觉醒年代》的播出成为分水岭。这部历史剧大规模触发年轻观众的考据热情，他们在线上实时交流，考据各种历史细节，并对那段历史形成了强烈认同感。与此同时，剧集制作也越发注重历史细节的严谨性与真实性，回应观众的考据热情。从《长安十二时辰》的“望楼系统”，到《清平乐》的“珍珠花钿妆”，很多作品中的服装、道具、礼仪等环节都经过了充分考据和还原。考据主体也逐渐从少数专业人士扩展到广大普通观众，B站UP主、公众号博主、短视频创作者的解读视频播放量动辄百万，影响力越来越大。

　　如果说《觉醒年代》开启了“全民考据时代”，那么《太平年》则将这一趋势推向了新的高峰。该剧有独特的内容基因与时代背景。从内容层面看，聚焦影视剧中很少呈现的五代十国历史，本身就自带“知识空白感”，为观众留下充足的考据余地；历史人物密集出场，搭配大量埋藏的细节与隐喻，具有巨大的解读空间。例如赵匡胤婚礼上的单“喜”字、石重贵跪迎契丹皇帝的“牵羊礼”、“撩浅军”在吴越国的作用、程昭悦吟唱的黄巢的诗句等，激发了观众主动考据的欲望。从传播生态看，平台赋能与工具普及为这场考据热持续“添柴”。播出平台推出小字典系列短视频、“太平年·百科”栏目，以轻量化形式解析知识点，社交媒体聚集观众自发创作的解读内容与古迹攻略，形成多形态的考据内容矩阵。更值得关注的是，AI搜索工具普及，其即时查证、交叉验证与可视化呈现能力，进一步提高了考据效率，降低了知识门槛。观众追剧时随手打开AI助手，即可实时完成知识补给。技术工具的加持使考据走向日常化、即时化，普通观众的考据水平由此接近准专业状态，全民考据真正从可能变为现实。

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　　不只是为了“挑刺”，全民考据折射深层文化心理

　　考据式追剧的兴起，深刻反映了当下的社会文化心理。信息过载时代，海量信息真伪难辨，认知的不确定性催生了一种普遍焦虑。在这种心理底色下，大众愈发渴望可验证的“真实”。历史剧背后的史实具有客观性与确定性，考据的过程正是观众通过查阅史料、对比验证，确认剧情细节真伪的过程。一个个被证实的历史细节，能带来认知确认的心理满足，一次次成功的考据，都是对不确定性的小小胜利。这种满足感在社交平台的即时反馈中被进一步放大，因为考据成果获得大量点赞与转发，能使个体的认知确认升级为群体的共识确认。对真实的渴求，往深处看，指向文化身份的认同。随着文化自信和对传统文化认同的增强，观众对历史真实性产生了新的渴求。他们主动考据影视剧中的细节，实际上是想触摸历史的真实肌理，在与过去的对话中明确“我是谁、从何来”的文化定位。这不仅是知识层面的求证，更是情感层面的归属。通过对历史细节的反复确认与深入理解，能使个体与民族历史之间建立起具体而深层的联结。

　　考据式追剧还回应了当代人对深度联结的渴望。社会节奏加快、社交关系日趋碎片化，个体之间存在一种疏离感。考据式追剧以社交媒体为载体，不同地域、职业、年龄的观众因共同的考据兴趣聚集在一起，分享成果、探讨细节、交流观点，构建起跨圈层的“考据共同体”。这恰恰提供了一种低门槛、高黏性的集体联结方式。在这个共同体中，个体的考据行为升级为集体文化实践，使人们获得参与感。这种参与感具有双重效应。对外，创造了社交话题，让人们在讨论中找到志同道合的伙伴，获得群体归属感；对内，赋予个体一种“我在参与历史叙事”的意义感。由此，追剧行为超越了单纯的消遣娱乐，成为一种有价值的文化行动。

　　从更宏观的视角来看，考据式追剧的流行，也是文化消费升级的产物。随着社会发展与教育水平的整体提升，观众观看影视剧，不再满足于被动娱乐，而是追求有精神营养的内容消费。考据成为连接娱乐与教育的桥梁，观剧过程同时也是学习过程。不过，这种“学习型娱乐”也折射出社交时代的知识表演倾向。考据成果一旦被发布到社交平台，就不仅是个人求知的记录，也成为一种公共展示。通过呈现历史知识储备和解读能力，观众也可以获得关注、认同。知识在这里兼具了求真与社交的双重功能，而两者之间的张力，也可能使考据沦为“炫学”。普通观众的考据未必准确，如果不够严谨的结论被包装成权威解读广泛传播，反而可能制造新的历史误读。更值得注意的是，如果考据的驱动力从探寻真实转向展示“我懂得比你多”，知识就从求真的工具异化为区隔的标签，考据社群也可能从开放的学习共同体蜕变为封闭的鄙视链。如何在知识分享的热情与求真的初心之间保持平衡，是“全民考据”走向健康发展需要面对的命题。

　　观众越专业，创作越要敬畏历史

　　考据式追剧热，也为历史剧创作指明了方向。这说明观众希望作品不仅要“好看”，更要“真实有料”。这一信号促使历史剧创作从理念、流程到表达进行升级，以实现与观众深层需求的同频共振。

　　最根本的升级，在于创作理念的回归。一段时间里，伪历史剧充斥屏幕，它们或沉迷宫斗权谋，或以架空为名魔改历史，或披着古装演绎现代情感。观众热衷于考据式追剧，恰恰构成了一种纠偏。这本质上是对历史严肃性的集体维护，也传递出大众对历史剧创作的朴素期待，即拒绝娱乐化篡改，以真实历史为骨架，传递深层人文精神。

　　理念的回归需要专业能力的支撑。如今观众的考据日益精细，对认知价值与专业细节的要求水涨船高，这推动历史考据从创作流程中的“幕后点缀”升格为“全流程标配”。国家广播电视总局与中国历史研究院已建立协同机制，邀请权威历史专家在创作初期介入，全流程把关内容。《太平年》的成功同样印证了这一方向的有效性，让历史学者等专家深度参与剧本创作、服化道置景、礼仪指导等环节，才能实现历史框架、逻辑与细节的精准还原。这种跨界协同模式应成为历史剧创作的主流方向，让更多优质历史研究成果转化为叫好又叫座的影视作品。

　　不过，强调历史真实并不意味着将历史剧等同于史料的影视化拼接。恰恰相反，合理的艺术虚构是丰满人物、传递精神的必要手段，关键在于找到历史真实与艺术真实之间的平衡点。《太平年》中，钱弘俶北上汴梁与赵匡胤、郭荣结谊抗敌的情节虽无直接史料佐证，但这一设计让“纳土归宋”的选择更具逻辑支撑。因为唯有亲历战乱之苦，才能深刻理解太平的珍贵。值得玩味的是，考据热引发的相关讨论，非但没有苛责这类虚构，反而帮助观众厘清了历史剧与纪录片的边界，普及了“大事不虚、小事不拘”的创作原则。这说明观众真正在意的，并非每一个细节都严丝合缝地对应史料，而是创作者是否怀着对历史的敬畏来讲述故事。所以，创作者既不应为追求“绝对真实”而陷入叙事僵化，也不应为迎合“娱乐至上”的理念而篡改历史，而应以敬畏之心对待历史、以创新之姿讲述历史，让历史剧成为连接创作者与观众的文化纽带，保持“创作—考据—反馈—优化”的良性循环。

　　《光明日报》（2026年02月25日 15版）