【新大众文艺的文学风景】

作者：颜同林（贵州师范大学教授、贵州省文联副主席）

作为文艺现象和文艺思潮，“新大众文艺”是当下文艺领域一个原创性、标识性概念。它借助互联网、人工智能等新媒介新技术，催生出新的文艺类型。数字平台在新科技革命的浪潮下大显身手，助推文学走向民间、拥抱大众，在载体上似乎离传统纸媒文学期刊有些遥远。其实，传统文学期刊不但可以与时俱进地呼应与承接新大众文艺潮流，而且也有引领、形塑的优势和潜力。

宁夏西吉文学馆中的基层作家手稿 图片为资料图片

作为创刊40余年的国家级文学刊物，《中国作家》杂志以敏锐的眼光、有效的策划，汇入这一潮流之中。文学刊物素以刊发优秀文学作品、发现和扶植文学新人为己任，这个理念同样符合新大众文艺的兴起与推进。以《中国作家》杂志为切片，我们既可以看到文学期刊在推动新大众文艺上的事功与作为，也可以看到新大众文艺的生机与活力。

自2025年第9期开始，《中国作家》杂志在文学版开设“新大众文艺”栏目，不间断刊发作品的同时，配合刊发印象记、座谈会实录、专辑评论等，在纪实版开设“大众写、写大众”栏目，影视版开设“新媒介与新大众文艺”“新大众文艺评论”等栏目。为了阐明编辑意图，每一期刊物卷首语都进行推荐和引导。譬如，2025年第9期刊发家政工李文丽的一组作品时，指出这些文字“更具普遍性的中国经验，以及一种更接地气的表达方式”；当年第11期刊发18位东莞素人作者作品，强调“来自劳动者的声音与文字，具有毛茸茸、原生态的生活质感，也具有以诚动人的艺术效果”；2026年第5期推出“劳动者小辑”，总结说“这些来自乡村、煤矿、铁路等不同行业的劳动者，将生活中的经验与情感转化为文学作品，为文艺界带来新的气息”。诸如此类，都有画龙点睛之效。与此同步的是，刊物邀请相关“素人”作者造访编辑部，与文艺评论家对话，创作与理论多元互动，连续而有力地推动普通人的文学创作，展示出担当与情怀。

新大众文艺的内在要求仍然是源源不断推出优秀的作家与作品。《中国作家》选择群推的方式有序进行：“素人写作与新大众文艺”为新的写作群体摇旗呐喊，“东莞小辑”“清溪村小辑”“西海固小辑”“吉林小辑”“劳动者小辑”等集束式推荐闪闪发亮的新人与作品。他们走上文学舞台之前，多数来自家政、快递、外卖、餐饮、运输、建筑等行业，在田野、工厂、车间、流水线、厨房等烟火弥漫处或劳动间隙里腾出手来写作……这些在新文学史上不曾大规模出现的身影，星火燎原般活跃在文学第一线，笔下呈现出时代不同领域、职业和行业的广阔现实，反映时代新变，聚焦大众生活，对文学与现实的关系有着自己的发现。比如，2025年第12期“清溪村小辑”，刊出卜雪斌、邓春生、孙桂英、邓旭东等四位清溪村村民的散文，或是呈现作家周立波作品世界与现实土壤的多重关联，或是展示这个新时代新山乡巨变创作基地的新貌，带来一时一地的民情风俗与社会变迁，展示各自所讲故事的地域性、当下性和日常性特征。

新大众文艺总体风格粗粝而素朴，崇尚真情实感，多数作品中的人物鲜活、具体，群像展览式而非隐喻象征式地展现无数基层百姓的形象，他们触手可及、可感可亲，因为来自你我他之间。这些作品像地里长出的庄稼，将生命的触须扎在泥土深处。譬如邵悦的短篇小说《黎明有声》，书写李惠英与徐子怡两个家庭的因缘巧合，个子矮而瘦的普通妇女李惠英本分、善良，与来自殷实家庭的徐子怡形成鲜明对比。李惠英吃苦、本真、热心的性格让徐子怡看到新的希望，帮助她从抑郁症中挣脱出来。凌晨，卖力拉水果上坡的李惠英喊着“李惠英，加油啊”自我激励，伫立窗前的徐子怡看到这一幕深受感动，也刻印在读者的脑海里。王玉珍的《春迟》以第一人称视角回忆自己与徐大成的婚恋故事，虽然来自普通家庭，没有出奇之处，但在毫不做作的姿态下铺展寻常百姓的酸甜苦辣。刘希千的《绿月亮》讲述了两位年轻人入城与返乡的故事，林晓、叶帆这对恋人愿意从大城市回到乡下，通过直播卖画找到就业的生机，他们站在城乡之间的互动中思考人的生存问题，故事接地气，也有启发性。至于碎梅的忍让（李文丽《碎梅的故事》）、尹高娃的诚信（李继林《人面桃花》）、赵雨声的救赎（罗菡《一个比春天还好听的名字》）等，往往激起思想的波澜；周其的打工纪事《花开正逢时》，王计兵的日常叙述《岁月里的花事》，都与大众生活没有距离，将日常经验和人生百态织进一幅幅满是烟火气的画卷之中。在这些作品里，“大众写，写大众”不只是一句口号，而是可以提升大众精神生活的审美表达。

“文学源于生活，又高于生活。”这句耳熟能详的大白话，仍然具有不可阻挡的生命力，有时甚至需要擦拭掉蒙在身上的灰尘重新予以打量。与“怎么写”相比，“谁在写”“写什么”在很多时候似乎更加重要。归置在新大众文艺栏目的多数作品，手法上并不先锋，但读完能给人一种沉甸甸的踏实感，伴随而至的是感动和欢喜。也许故事的叙述没有多少技巧，作品也有明显的瑕疵，但它将文学真正还给了大众。专业作家的创作永远需要，但新大众文艺不是映衬和点缀，也不是覆盖和取代，二者相得益彰、各美其美。

纵览这大半年的《中国作家》杂志，足以窥见新大众文艺根植日常生活和人间烟火的精神品格，“大众写，写大众”的理念不曾褪色。不过，新大众文艺试图疏通文学与时代、作者与读者之间的路，仍然需要新的探索。好的作品通过文字抚摸生活细节、铭记平淡中的温情与困境中的幸福，像触摸自己的心跳一样亲切而自然。

《光明日报》（2026年08月12日 14版）