作者：田恩铭（黑龙江八一农垦大学教授）

　　《雁门太守行》是唐代诗人李贺创作的一首拟乐府诗。《雁门太守行》系乐府旧题，汉乐府《相和歌·瑟歌》三十八曲之一。郭茂倩《乐府诗集》共收入同题乐府诗七首，早期的古辞讲述洛阳令王涣少好任侠，后因折节读书而博学的故事。在这首“晋乐所奏”古辞的故事叙述中，突出了王涣的征战能力和平叛功绩。郭茂倩引《乐府解题》云：“按古歌词，历述涣本末，与传合。而曰《雁门太守行》，所未详。”《全汉诗》“注”则引述这段话而加以引申，云：“其题当作《洛阳行》，其调则为《雁门太守行》也。”所言或有一定道理，古人依调填词，而另立新题。因王涣曾任洛阳令，取名《洛阳行》。调名与题目并存，终不能长久。自梁简文帝萧纲始，《雁门太守行》多以叙述边地征战之事见长。后来有部分诗作把“雁门”实指，如褚翔所云：“便闻雁门戍，结束事戎车。”张祜所云“雁门山边骨成灰”等。李贺《雁门太守行》既没有“战士军前百战死”的哀鸣，也没有“城南少妇空回首”的叹惋，而是“通篇皆赞词”（胡应麟《诗薮》），是同题乐府诗中相对特别的一篇。前人解读此诗，无论是在创作时间上，还是创作内容、艺术写法上都有不同的看法。这些看法均与诗人的创作主旨相关。

　　若要确定创作时间，阐释者就要去发掘“本事”。这首诗内容上的写实性决定了其具有广阔的可解读空间。就创作时间而言，主要有三种说法：一是系于元和二年（807）前后。据张固《幽闲鼓吹》：“（李贺）以歌诗谒韩吏部，时吏部为国子博士分司，送客归，极困，门人呈卷，解带旋读之。首篇《雁门太守行》曰:‘黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。’却援带命邀之。”王谠《唐语林》、王定保《唐摭言》所记与之相差无多。刘衍据此考辨李贺谒韩愈的时间，认为是元和二年前作；刘学锴结合李贺干谒韩愈一事，认为这首诗作于元和三年（808）之前。这种将笔记中的“本事”坐实的系年是很难令人信服的。二是系于元和四年（809）。据陈沆《诗比兴笺》卷四：“乐府《雁门太守行》，古词美洛阳令王涣德政，不咏雁门太守也。长吉乃借古题以寓今事，故‘易水’‘黄金台’语，其为咏幽蓟事无疑矣。宪宗元和四年，成德军节度使王承宗自立，吐突承璀为招讨使讨之，逾年无功，故诗刺诸将不力战，无报国死绥之志也。唐中叶，以天下不能取河北，由诸将观望无成，故长吉愤之。王氏之有恒、冀，正易水、雁门之地。若以为拟古空咏，何味之有？”（闵泽平编著《李贺全集》）陈沆根据史实否定了“拟古空咏”的可能性，吴企明则结合成德节度使王士真死后其子王承宗自立为留后一事，认为这首诗描写的是“叛军围城、守军固守待援的战事，当在元和四年秋冬。这是唐王朝正义之师在易定地区所进行的一场平叛战争，李贺时在长安，闻知事变后，赋本诗，歌颂平叛战争中英勇赴国难的将士们”（《李贺集》）。后进一步论证，认为当在元和四年冬（《李长吉歌诗编年笺注》）。三是系于元和九年（814）。姚文燮认为诗作于元和九年冬，李贺为讨振武军作。据姚文燮《昌谷集注》卷一：“元和九年冬，振武军乱。诏以张煦为节度使，将夏州兵二千趣镇讨之。振武即雁门郡。贺当拟此以送之，言宜兼程而进，故诗皆言师旅晓征也。宿云崩颓，旭日初上，甲光赫耀，角声肃杀，遥望塞外，犹然夜气未开。红旗半卷，疾驰夺水上军。而谓鼓声不扬，乃晨起霜重耳。所以激励将士之意，当感金台隆遇，此宜以骏骨报君恩矣。”（《三家评注李长吉歌诗》）整个元和时期，中央与藩镇的关系非常紧张，河北藩镇、淮西藩镇均不等朝廷任命，擅自父死子立，且长期征讨无果。平淮西取得胜利后，形势有所改观。不过，李贺《雁门太守行》创作于平淮西胜利之前。元和二年（807），镇海节度使李锜因不服从征召而与朝廷周旋，但并无战事发生。无论系于元和四年，还是元和九年，后两种观点都抓住两场平藩战事与雁门的关联性，意图将文本解读建立在史实的基础上。

　　《雁门太守行》是以元和时期发生的平藩战事为现实依据的。如果说诗作主要描写了一次平藩战事的行军场景，就引出一个问题：李贺是依古意虚拟，还是据今事成篇？《乐府诗集》所选诗，除古辞外，多写外战，“单于”“关塞”“大宛”“小月”“虏尘”贯穿其中。唯有李贺《雁门太守行》未有明确的地域或身份指向。宋人吴正子认为：“今长吉此篇，非古词意，不及涣事迹。”（吴正子《李贺歌诗笺注》）与其他篇目相比，写战事是一个共同点。尤其将梁简文帝所作《雁门太守行》（其二）与李贺所作相互比较，会发现出语措词的相承性。两首诗皆以建功立业为主基调，可谓寒意中的暖色调。李贺能够遵循古意，继承乐府诗的写战事之实，而加入自己所想之事，重在表达建功之情。故而，有学者认为这首诗主要是实写，如刘衍认为：“首两句写敌军临境，战士迎敌；三四句言白天至夜晚战斗悲壮激烈；五六句写援军寒夜进军；七八句写战士誓死报国。”（《李贺诗校笺证异》）吴企明与刘衍的观点接近，认为首句写叛军攻城，次句则写守城将士严阵以待；三四句写战斗激烈的氛围；五六句写援军冒着严寒、星夜行军的情景；最后两句写战士慷慨赴难的决心和誓死报国的精神。（《李贺集》）而有的学者在梳理创作背景后，认为是在古意与今事结合基础上的艺术构思。如霍松林认为：“李贺的这首诗，显然不是任何一次战役的简单模写，而是在提炼素材的基础上通过艺术想象创造的一种杀敌报国、浴血奋战的典型情境。”（《从〈雁门太守行〉看李贺诗的艺术创造性》）如何提炼素材的呢？刘学锴认为：“概括地说：应该是写一次虚拟想象中的讨伐河北藩镇的出征情景，时间是从傍晚到次日黎明前。”（《唐诗选注评鉴》）与霍松林的观点相近，刘学锴也认为诗作并非实写，而是根据现实处境的艺术想象和文学虚构。马茂元、赵昌平虽认同诗作的艺术构思，观点却与众不同，认为：“描写一位激昂慷慨，逆境奋战，誓死疆场的英雄。诗以热烈的礼赞和深沉追念的心情，塑造出十分具体而动人的人物形象。”（马茂元、赵昌平选注《唐诗三百首新编》）故而，在文本阐释中主要分析李贺的个人理想实现与形象塑造的关系。

　　综上所述，李贺《雁门太守行》不仅是乐府诗史中的一篇经典之作，而且是唐代战争文学史上的一篇经典之作。该诗的创作主旨在于：借助战前环境烘托，描写了一次平叛出征的情境，表达出平藩战事必胜的决心。李贺根据元和时期藩镇割据的现实情况，以文学笔法描述了平藩战事中的一次征战图景。诗作前两句是渲染出征的氛围，三四句描写行军的所见所闻，五六句叙述出征部队到达作战前线的情状，最后两句则就地取景，表达战士们愿为报君恩而战斗到底的决心。一场塞上战事就要开始的紧张感跃然纸上。诗人引用《易水歌》烘托场面的悲壮，以霜重鼓寒映衬氛围，拈出燕昭王以重金招士的典故以提振士气。其中当有诗人的理想在焉。李贺有《南园十三首（其五）》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”又有《马诗二十三首（其五）》：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”面临平藩战事正酣，书生报国无门，一种想要征战沙场的愿望就会借助诗作传达出来。不离主题，又有本事，诗人擅长使用比喻、借代等修辞手法，因情感基调着墨设色以营构悲壮的氛围。金色、紫色、胭脂色、红色、白色、黄色，次第排出，这在以《雁门太守行》为题的乐府诗中堪称独树一帜。整首诗遣词造句求新求奇，构成一幅以战事书写为中心富于跳跃性的叙事图景。李贺接受《国殇》《易水歌》的影响，以乐府旧题《雁门太守行》为题叙事、抒情并达意，借助战事书写完成了一次壮志欲酬的文学实践。

　　《光明日报》（2025年09月15日 13版）