滇西少年向延安（中国画）

　　当我第一次看到红军小战士的老照片时，首先感染到我的是他们脸上洋溢的笑容。那样轻的年纪，那样消瘦的身形，眉宇间却透着不服输的乐观与坚定。

　　九十年前，本是该在教室读书年纪的他们踏上了漫漫征途，直面枪林弹雨与雪山草地。读罢他们的生平，“长征”二字在我心中已重逾千钧。怀着这份敬意，我最终选定了一位红军小战士形象，让他走进我的长征主题创作《滇西少年向延安》。

　　在创作方法上，我采用了双层装裱结构，以探索图文互映的新形式。我在第一层绢上绘制出小战士的形象，第二层则以文字呈现我搜集的史料。如今，人们在接触历史图像时，往往通过手机、电脑或数字档案等媒介，这意味着其在进入人们视野前已完成数字媒介转换。基于这一思考，我将原始黑白照片转化为数字图像，再拆解为大小不一的像素色块，随后在熟绢上以铅笔打格，用毛笔依像素的色阶深浅逐一绘制。这不仅是对视觉载体的转换，更是从历史摄影、数字图像到传统水墨材料的一次跨媒介实践。

　　作品的像素化处理与双层装裱方式，构成了近读文字、远观形象的视觉效果。近观时，表层墨彩氤氲，人物形象若隐若现。透过薄绢，底层的史实文字清晰可读，小战士由此在观众的阅读中“复活”。退远后，文字隐入画底渐次消融，散落的像素重新聚合，红军战士的英姿便跃然眼前。

　　像素作为典型的数字视觉单元，与水墨绢本这一传统绘画载体，构成了两种异质视觉系统的并置。我在创作中首先要把握的是对于像素尺度的控制，过小则近观难以“分解”形象，过大则远观无法“聚合”整体，最终尺度经由反复实验方才确定。其次是双层装裱的调试，图文间距、绢质透明度及文字浓淡，均直接影响不同距离下的观看效果，创作成为对材料、装裱结构与视觉距离的综合调控。

　　这次创作不仅是一次艺术实验，更是对当代主题性美术创作方法的创新探索。当我真正走进这些红军小战士具体而鲜活的个体生命后，愈发深切地感受到，我们所熟知的长征，正是由无数鲜活的“人”共同经历和完成的。我希望借红军战士的形象为观者提供一个入口，让人们在宏大的历史叙事中，重新看见那些真实的年轻生命。

　　每一代人都会以自身的经验重读历史，对青年创作者而言，艺术恰恰提供了一种重新打开历史的方式。我立足视觉经验所尝试的对于红军小战士故事的还原，构建出属于今日青年与长征的跨时空对话。

　　（黄汉妮 图/文）

　　《光明日报》（2026年10月25日 09版）