作者：黄强（北京外国语大学英语学院副教授）

　　2025年11月1日，当夜幕降临吉萨高原，三道光束分别从胡夫金字塔、哈夫拉金字塔与孟卡拉金字塔的锥顶射出，掠过沙漠地表，精准地汇聚于新落成的大埃及博物馆。在三道光束的交点，这座巨大的楔形建筑通体明亮，半透明的石质立面和玻璃外墙使这座极富现代感的建筑如同一颗璀璨明珠，与已经屹立于此四千多年的法老陵墓遥相呼应。开馆仪式上，随着埃及总统塞西将最后一块拼图插入该馆的微缩模型中，馆内各个区域的灯光依次亮起，这座历经二十余年规划建设、投入超过十亿美元的世界最大单一文明博物馆终于揭开了神秘的面纱。

　　Ⅰ 跨越世纪的文明夙愿

　　大埃及博物馆的构想和建设并非一蹴而就，其源头可追溯至20世纪90年代。彼时，埃及出土的重要文物多陈列于位于开罗市中心解放广场的埃及博物馆。但是，随着帝王谷等埃及国内遗迹的考古工作不断推进，各类出土文物的数量随之大幅增加。埃及博物馆这座建于1902年的百年老馆逐渐不堪重负，馆内空间捉襟见肘，大量珍贵文物只能堆放在走廊两侧，甚至存放于馆内的库房之中，无法与广大游客见面。

　　为了解决这一问题，时任埃及文化部长法鲁克·胡斯尼于1992年首次提出建造一座全新大埃及博物馆的宏大设想，希望打造一处能将吉萨金字塔、狮身人面像及周边神庙囊括在内的巨型“露天博物馆”。同年，在胡斯尼的积极推动下，时任埃及总统穆罕默德·胡斯尼·穆巴拉克领导的国民政府通过提案，正式启动了这一项目。

　　虽然大埃及博物馆的建造计划立项于1992年，但其实际建设工作直到十年后才正式展开。2002年，在联合国教科文组织的积极协助下，埃及政府在全球范围内发起关于该馆建筑设计的竞赛招标，吸引来自超过80个国家的1500余支团队角逐桂冠。最终，由爱尔兰建筑师若馨·亨尼根与华裔美籍建筑师彭士佛领衔的亨尼根·彭建筑事务所脱颖而出，获得为这些举世瞩目的人类瑰宝设计安身之所的殊荣。

　　2005年，大埃及博物馆正式破土动工。然而，该馆的建设之路远比想象中曲折。由于国际局势、地区冲突、国内经济等多种因素的影响，大埃及博物馆的工程进度时断时续，还曾一度陷入停滞，原定的开馆时间也一再推迟。直到2025年11月，这座承载了无数人期待的宏伟建筑才正式对世界敞开大门，向全人类展示古代人类文明的璀璨瑰宝，成为埃及这一文明古国在21世纪献给全世界的礼物。

　　大埃及博物馆外景 新华社发

　　Ⅱ 历史与空间对话

　　作为吉萨高原上连接古代与现代的“第四座金字塔”，“历史与空间对话”成为大埃及博物馆的核心设计理念。这表明，大埃及博物馆试图建立一种与象征埃及古文明的金字塔进行平等对话的关系。

　　大埃及博物馆整体呈放射状布局，经过设计团队的精密计算，博物馆从入口向外延伸的三条视觉轴线分别指向吉萨高原上的三座著名金字塔——胡夫金字塔、哈夫拉金字塔以及孟卡拉金字塔。大埃及博物馆的南北两面馆壁也与胡夫金字塔和孟卡拉金字塔精确对齐，而大埃及博物馆最高处的屋顶边缘恰好指向胡夫金字塔的锥顶，形成一种跨越千年的空间呼应和历史交流。当参观者沿着主厅内的阶梯式长廊向上攀登，金字塔的影子在视野中时隐时现，如同一种精神指引，将人们带领至馆内四层的观景区域。透过此处的巨大玻璃幕墙，参观者可以远眺三座金字塔，感受跨越四千年的时空回响与文明对话。

　　在建筑材料方面，设计师选用半透明的石灰石板材作为建筑外墙的立面装饰，整座建筑被极具特色的几何镂空图案包裹，营造出独特的空间感，既提醒世人古埃及文明在几何领域的伟大造诣，也彰显了这些伟大成就在21世纪的新面貌。与许多其他21世纪的地标性建筑类似，大埃及博物馆的设计充分考虑了低碳排放、自然采光、自然通风等现代环保理念。白天，阳光透过石壁外墙间隙中的采光天窗射入馆内，照亮主厅一侧陈列的拉美西斯二世巨型雕像，营造出神圣而庄严的氛围。夜晚，建筑内部的柔和光线则向外透出，整座博物馆宛如一颗嵌入北非沙漠的明珠，延续古埃及文明的永恒精神，在人类文明的版图上绽放独一无二的光芒。

　　大埃及博物馆的内部展厅，遵循时间顺序与主题分类两条主线进行巧妙排列。馆内共设12个主展厅，系统展示古埃及文明从史前时期至第一中间期、中王国时期至第二中间期、新王国时期、第三中间期至希腊罗马时期的发展沿革和历史变迁。

　　在兼顾四个阶段纵向历史叙事的同时，大埃及博物馆还将12个主展厅分为社会、王权、信仰三大主题，形成第二条参观主线。参观者既可以依据时间顺序，依次参观每个时期埃及社会、王权与信仰风俗的情况，也可以依据主题分类，连续系统地考察某一特定主体在不同历史时期的演变发展过程。此外，大埃及博物馆的内部展厅设计打破了空间隔阂，参观者可随意穿梭于不同的展厅之间，全面了解古埃及王朝的伟大遗迹以及古埃及各阶层人民的日常生活。

　　Ⅲ 千年瑰宝焕发新生

　　大埃及博物馆占地约50万平方米，收藏了超过十万件珍贵文物。在开幕展期中，已有约五万件展品与公众见面，展出规模超过了法国卢浮宫。大埃及博物馆的收藏主要来自老埃及博物馆的迁移、近年考古新发现以及国际联合发掘项目的成果，其收藏的展品不仅数量庞大，更呈现出完整性、系统性、代表性与叙事性的特点，其中不乏首次展出的瑰宝。

　　当参观者步入大埃及博物馆的主厅，首先映入眼帘的是一尊高近12米、重达83吨的花岗岩雕像。这尊巨型雕像距今已有3200年历史，刻画的人物是古埃及第十九王朝的第三位法老拉美西斯二世，约公元前1279年至公元前1213年在位，统治时间超过六十年，是古埃及历史上在位时间最长的法老之一，被后人尊称为“拉美西斯大帝”。

　　拉美西斯二世巨型雕像 黄强摄/光明图片

　　拉美西斯二世去世时约90岁高龄，而让他著称于世的绝非仅是长寿，还有其在军事、外交与建筑三大领域的卓越成就。公元前1258年，拉美西斯二世与赫梯国王哈吐什尔三世签订《埃及—赫梯和平条约》，又称《银板和约》，这是人类历史上第一个有文字记载的国际和平条约，标志着两大强国从战争走向外交合作，极具历史意义。有趣的是，为巩固与赫梯帝国的和平，拉美西斯二世迎娶了赫梯公主，开创了通过王室联姻实现国际联盟的先例。此举不仅稳定了古埃及的北方边境，也使埃及得以集中资源发展内政，进入长达数十年的和平繁荣期。而在大埃及博物馆中的拉美西斯二世雕像旁边，参观者依旧可以一睹这位赫梯公主的芳容。

　　在建筑领域，拉美西斯二世十分热衷于建造工程，其建筑项目之多、规模之大，超过古埃及历代法老。在其执政时期修建或扩建的著名建筑包括阿布辛贝神庙、卢克索神庙、卡纳克神庙的柱厅以及培尔—拉美西斯（意为拉美西斯的领地，是其在尼罗河三角洲东北部建立的新首都）。由于他的名字和形象遍布埃及各地，以至于现在的埃及旅游从业者常说：“没有拉美西斯二世痕迹的地方，就不算真正的古埃及遗址。”作为古埃及新王国强盛的象征，这尊巨型雕像于1820年在埃及古城孟菲斯遗址区被发现，后曾矗立于开罗市中心中央火车站旁的广场上。2018年，雕像被正式迁至大埃及博物馆入口大厅的永久展示区，昂首挺立于整座博物馆的主入口处，彰显着古埃及文明的辉煌与永恒。

　　经过拉美西斯二世的雕像，参观者便会抵达大埃及博物馆的又一处标志性景观——中央大阶梯。它不仅承载着整座博物馆的空间连接功能，更是一条通往古埃及文明的时光长廊，为参观者带来一次“一步一王朝”的沉浸式历史之旅。整座阶梯高约24米，长60多米，气势恢宏地贯穿主展厅的中轴。游客从阶梯底部拾级而上，迎面而来的便是80余件古埃及各个时期的法老雕像、石碑棺椁、神庙文物。它们宛如一支从历史深处走来的仪仗队，引导参观者完成这场朝圣之旅，从远古时期一步步走向古埃及文明的巅峰，彰显了古埃及文明的深厚底蕴。

　　当参观者穿过这些艺术珍品，便可抵达镇馆之宝——图坦卡蒙的宝藏。1922年，英国考古学家霍华德·卡特在埃及帝王谷发现了从未被盗掘的图坦卡蒙墓，墓中出土的五千余件随葬品随即震惊世界。其中的黄金面具、纯金内棺、精致王座、床榻、战车、首饰、器皿等物，生动勾勒出这位少年法老的奢华生活与信仰世界，具有极高的艺术成就和考古价值。此前，该展厅的大部分藏品均陈列于开罗市中心的埃及博物馆，但受限于空间等客观因素，其中相当一部分展品一直封存于库房中。因此，此次大埃及博物馆展出图坦卡蒙宝藏是其随葬品在历史上首次完整展出。

　　法老图坦卡蒙展馆的黄金面具 新华社发

　　法老图坦卡蒙展馆的展品 新华社发

　　游客在法老图坦卡蒙展馆参观神龛 新华社发

　　该馆专门开辟逾七千平方米的两层展厅，将全部五千余件图坦卡蒙随葬品永久性地集中展示。展陈设计以图坦卡蒙的生平经历为线索，从登基、统治、宗教仪式到死亡与来世等多个方面展示这位年轻法老的生活细节，并辅以最新数字技术、全息投影与人工智能技术，让参观者得以更深入且全面地探寻这位19岁便神秘早逝的法老的生命轨迹。

　　在这些展品中，最受瞩目的无疑是图坦卡蒙的黄金面具。参观者纷纷被其吸引，有的人忙于与其自拍，有的人则驻足久立，观察面具上的诸多细节，有的人痴迷于计算它的黄金材质价值几何，也有人好奇这幅黄金面具之下散发的神秘感。但无论如何，图坦卡蒙的宝藏终于觅得一处崭新家园，向来自世界各地的参观者展示着古埃及的繁荣与富庶。

　　大埃及博物馆中另一件不容错过的珍品是胡夫太阳船。这艘拥有四千多年历史的雪松木船于1954年在胡夫金字塔南侧的石坑中被人发现。彼时，该船被拆解为一千余块木板，经过考古人员十余年的复原，这艘长约42米的古老木船终于重见天日。在古埃及人的信仰中，太阳船是法老追随太阳神巡游天空、通往永生的交通工具。如今，它被安置在博物馆旁一座专门为其建造的展馆中，游客在此不仅能看到修复后的完整船体，还能通过透明的修复实验室观看文物修复工作者如何持续对其进行保养和研究。我们相信，在文物工作者的努力下，大埃及博物馆也会像胡夫太阳船一样，将古埃及文明的精华送至未来，渡向永恒。

　　胡夫太阳船 黄强摄/光明图片

　　Ⅳ 古老文明与数字未来相遇

　　值得一提的是，大埃及博物馆不只展出历史文物，更是一个充满未来气息的实验场所，通过对前沿数字技术的运用打破传统展陈模式，将静态的历史遗迹转化为可感、可知、可参与的沉浸式文明剧场。

　　大埃及博物馆广泛应用虚拟现实与混合现实等现代数字技术，重构观展逻辑，使参观者完成从“旁观者”到“亲历者”的身份转变。参观者除了可以使用手机识别文物、获取解说之外，还可以在“金字塔的起源：混合现实体验”中佩戴混合现实设备，跟随演员艾哈迈德·赫尔米的旁白解说“穿越”至古埃及，亲眼见证金字塔建造的工程奇迹。在图坦卡蒙的宝藏展厅，参观者还能通过虚拟现实技术亲历1922年考古学家霍华德·卡特首次发现墓室的历史瞬间，仿佛置身于考古现场。

　　此外，大埃及博物馆使用全息投影技术在展厅中重现法老时代的祭祀场景，通过动态影像实现古代文明与现代科技的完美对话。大埃及博物馆还专门开设了“儿童博物馆”，通过游戏装置、虚拟现实技术等让孩子们在互动中了解金字塔建造与古埃及生活，激发他们对历史的兴趣。正如大埃及博物馆馆长艾哈迈德·古奈姆所说：“大埃及博物馆不仅是看文物的地方，更是理解文明、激发灵感的空间。”

　　除了在提升游客体验方面融入数字技术之外，大埃及博物馆还在文物修复和日常管理方面广泛运用数字技术。馆内二层设有中东和北非地区最大的文物保护修复中心，对馆内所有文物进行激光扫描与三维建模，生成高精度数字档案，实现文物保护、修复与展示的目标。“我们正在用21世纪的技术，倾听几千年前工匠的心跳。”修复实验室负责人哈菲兹向媒体展示他们的工作场景，借助三维建模与人工智能算法，他们已能够通过一块祭司雕像残片，反向推演出其20余种可能出现的面部特征，再通过与同期木乃伊的计算机断层扫描数据进行比对，最终确定最接近历史真实的复原方案。此外，大埃及博物馆还采用建筑信息模型系统，实现复杂工程的高效管理，并开放三维文物数据库，供全球学者访问研究，促成多项国际考古合作项目的立项。

　　大埃及博物馆的英文缩写为GEM，意为珍宝，而它正宛如一颗坐落于尼罗河畔的明珠，既闪烁着古埃及文明的光辉，又照耀着现代埃及走向未来的道路。正如埃及总统塞西在开馆仪式上的致辞所言：“我们以古埃及之名，为此刻与未来书写历史新篇。”这座被埃及人寄予厚望的“第四座金字塔”，不仅是众多历史文物的归宿，更是一艘停泊在历史与未来之间的巨型方舟，承载着的不只是古埃及文明的荣光，还有一个现代国家的复兴梦想，其意义远不止于文化层面。

　　旅游业是埃及的经济命脉之一，贡献了全国百分之十以上的国民生产总值和数百万个就业岗位。大埃及博物馆开馆以来吸引了来自世界各地的游客，开馆当日参观人数就达到约1.8万，之后一周博物馆日均参观人数约1.9万。据埃及官方预测，大埃及博物馆每年将吸引500万至800万名游客来访，为了迎接这波客流，埃及政府已开始在大埃及博物馆周边进行机场、地铁、酒店、餐饮等配套设施的建设。相信在不久的将来，凝聚文明记忆的大埃及博物馆能够成为埃及新的时代地标，用当代的语言讲述古老的故事，点亮未来的发展。

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　　《光明日报》（2026年04月09日 13版）