【晒晒咱的镇馆之宝52】

　　光明日报记者 唐一歌 吴春燕

　　华丽、富贵、流光溢彩，是人们看到广州博物馆这件清乾隆錾胎珐琅金鼎时常会联想到的词语。它是由当时广州工匠制作并呈送宫廷的贡品，见证了广作錾胎珐琅的巅峰时期。

清乾隆錾胎珐琅金鼎 广州博物馆供图

　　走近金鼎细看，会发现工匠在金属胎上运用錾刻技艺，雕琢出精美纹样。器物通体饰以红、黄、蓝、绿、白五色珐琅釉料，黄色细弦纹为底，肩饰绿色如意纹，腹饰蝠云纹与团寿字，寓意“福禄寿”。盖顶还镶嵌了一颗莹润光泽的绿翡翠，整体造型雍容华贵，工艺尽善尽美。

　　广州博物馆研究人员余曼介绍，珐琅工艺历史悠久，最早出现于埃及地区，大约在13世纪经阿拉伯地区由陆路传入中国。依据制作工艺的不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器等几个品种。錾胎珐琅器，顾名思义，就是将金属錾刻技法运用于珐琅器的具体制作过程中。

　　清代以来，广州长期作为中国对欧美贸易的主要门户。尤其自乾隆年间“一口通商”后，大量西洋商人和工匠由此进入中国，当地工匠得以直接接触并吸收欧洲金属工艺与珐琅技艺之长，使广州珐琅（又称“广珐琅”）制作技艺迅速发展，成为清代錾胎珐琅工艺的中心。清宫内务府造办处的珐琅匠人多由粤海关选拔送入宫廷，被称为“南匠”。余曼说：“乾隆年间是广珐琅制作的鼎盛期，当时在长春园北部修建方外观、海晏堂、远瀛观等西洋式建筑群，室内陈设需要大量珐琅器，极大地促进了广珐琅的发展。乾隆十三年（1748年）起，粤海关开始承办广珐琅贡品，将本地精制的珐琅器源源不断送入宫廷。”

　　有趣的是，乾隆皇帝本人对繁缛华丽的审美追求，也直接影响了这一时期珐琅器的风格。据清宫造办处档案记载，乾隆曾传旨：“鼻烟壶上花卉画得甚稀，再画时画得稠密些。”这种追求，在这件錾胎珐琅金鼎上体现得淋漓尽致——纹饰布局繁密，五色珐琅交相辉映，还嵌以翡翠，尽显华贵气派。

　　这尊乾隆錾胎珐琅金鼎不仅是一件精美的器物，更凝结着广州工匠融汇中西的智慧，也记录下时代的审美趣味。

　　《光明日报》（2026年04月13日 01版）