把传统笔墨对准市井人间——品成都市美术馆《宽窄人生》《美食之都》

【藏品的故事】

作者：曹筝琪娜（成都市美术馆学术策展部主任）

成都，素有“天府之国”的美誉，自古便是丹青盛题，从北宋《蜀川胜概图》《蜀山栈道图》，到近现代《岷江概胜图》，历代皆有大家以长卷形式定格天府山河的风物华章。自2019年开始，成都画院借助与成都市美术馆合署办公的平台优势，组织艺术家开展了“新天府盛景图”主题创作工程，以传统国画手卷为载体，通过兼工带写的方式，表现新天府的时代风貌。如今80余件作品均收入成都市美术馆馆藏，不仅是对今日现实生活的写照，也是站在今天的节点上对天府文化的丰富和发展。

美食之都（纸本设色·局部） 钱磊

宽窄人生（纸本设色·局部） 李青稞

在这套主题创作中，有的作品写西岭千秋雪，有的绘都江万古流，而李青稞的《宽窄人生》与钱磊的《美食之都》，却把画面聚焦的镜头轻轻一沉，对准了成都最市井的街巷与人。

宽窄巷子被称为“老成都底片，新都市客厅”，这片风貌独特的历史街区，每天都吸引着无数游客前来。画家们画成都，多取武侯祠、草堂、望江楼这类文化场景作点题，即使画宽窄巷子也多强调历史建筑；李青稞却有意放下对古建雕梁、四合院落的着力描绘，把视觉重心交给穿行其间的各色人群——街角写生的画家、幽默诙谐的街头艺人、成都特色的掏耳朵体验、举着自拍杆和相机的游客……老建筑在画面中退为一方背景舞台，形形色色的人群成了真正的主角。画家以极强的人物塑造能力，用小写意的线描与淡彩薄染，生动而鲜活地将街巷不同点位发生的人与事，组织成若干连续又各有侧重的情节段落。她在构图上借鉴中国古典手卷的叙事范式，以散点透视打破单一焦点约束，把市井烟火串联成一幕情节丰富的剧集，实现手卷特有的“移步换景、段段见情节”的叙事效果；又在画上题录王国维人生三境界，借其对“灯火阑珊处”的境界哲思观照如今宽窄巷子中来往的众生，让一条网红街巷超脱了旅游打卡的浅表，浮起一层安逸的、包容的，属于成都的人文底色。

钱磊的《美食之都》亦有异曲同工之妙，作为一幅以表现当代城市风貌为目的的主题创作作品，画家并未拘泥于描绘某一条真实街道，而是将钵钵鸡、钟水饺、赖汤圆、三大炮、夫妻肺片、担担面、军屯锅盔等成都知名美食小吃熔于一炉。钱磊发挥了出色的群像把控能力，配合绵长松弛的线条特点，又以留白调和，将街头食肆里摊主张罗、食客欢聚的不同场景并置，同样借鉴传统风俗手卷的叙事智慧，观者随画面横向移动视角，一幕幕市井片段次第展开，以美食为线索，讲述相聚、喧闹、欢洽的人间烟火。写的是味，归根是成都松弛、多元的城市性格。

在中国式现代化进程中，如何留住一座城市独有的生活气质，正是这两件绘画作品的现实底色。追问两件作品“为什么这样画”，恰恰可以窥见传统绘画面对时代新题材时的创造性转化路径。

其一，风俗图像范式的当代转向。传统风俗画多描绘文人雅集、闺阁意趣，画面主角往往是仕女与名士。李青稞、钱磊则调转视角，让普通市民、外来游客成为艺术表达的主人公。其二，扎根现实生活，不等同于纪实描摹。《宽窄人生》把古建院落处理为人群活动的舞台，《美食之都》更是对多处街头实景的意象拼合。画家都曾深入生活采风，但他们追求的是精神的真实，而非物象的复刻。其三，传统笔墨对现代场景的兼容。兼工带写、白描墨染、虚实留白，乃至古典手卷移步换景的叙事范式，这些积淀千年的中国画语言，被灵活运用于表现古代绘画从未出现过的都市形象中，完成了传统笔墨与当代生活的对接。

宏大的城市文化，最终沉淀在街巷的一颦一笑、一餐一饭之中。这两件作品以传统笔墨，捕捉现代市井生气，作为成都市美术馆的馆藏，不只是两帧写实图画，更是一份鲜活的城市切片：它记录历史街区的当下现实，也记录一座城市的幸福感如何落在日常之中。

《光明日报》（2026年11月15日 12版）