【藏品的故事】

　　作者：张海法，系浙江美术馆研究策划部副主任

　　任薰（1835—1893），字舜琴，又字阜长，杭州萧山人，清代杰出画家。其父任椿和兄长任熊皆在画坛享有盛誉，任薰自幼受环境熏陶，展现出对艺术的强烈兴趣。他博采众长，在人物、花鸟、山水等领域皆有深厚造诣，画法灵活多变，新意迭出，与任熊、任颐、任预合称“四任”，是“海派”最具代表性的画家之一。这件藏于浙江美术馆的《花鸟四条屏》创作于1879年，每幅纵166厘米，横36厘米，是任薰花鸟艺术的代表之作。

　　2016年，中国台湾画家傅狷夫的家属向浙江美术馆慷慨捐赠其珍藏的99件中国近现代书画名家作品，其中就包括这件《花鸟四条屏》。傅狷夫1910年生于浙江杭州，是开拓台湾水墨新境界的重要人物之一，在海外享有极高声誉。他生前始终心怀故土，却终未能如愿归乡，于2007年在美国辞世。为完成傅狷夫先生的遗愿，其家属自2010年起先后四次向浙江美术馆捐赠他的作品与藏品，倾尽所有。这些捐赠的藏品，不仅凝聚着傅狷夫先生的艺术追求，更寄托了他对家乡的深切眷恋。

花鸟四条屏（中国画） 任薰 浙江美术馆藏

　　任薰所处的年代正值晚清社会风云变幻之际，西方列强的坚船利炮打开了中国的大门，传统社会秩序受到强烈冲击，文化领域也面临着前所未有的挑战与变革。但此时的上海作为通商口岸，商业繁荣，文化交流频繁，会聚了众多文人墨客、形形色色的艺术家，形成了独特的艺术氛围。这种多元的文化环境为“海派”的兴起提供了肥沃的土壤，任薰身处其中，其创作不可避免地受到时代浪潮的影响。从《花鸟四条屏》中可以看出，他在技法层面将双钩法与没骨法相结合，在勾勒花卉鸟兽轮廓时，线条遒劲有力，如同行云流水般自然流畅；而在渲染色彩时，又能做到浓淡相宜，使画面层次丰富，生动逼真。这种技法的创新，为后世画家提供了宝贵的经验，推动了“海派”花鸟画技法的多样化发展。

　　在风格塑造上，任薰的花鸟画突破传统束缚，注重取景布局的巧妙构思，善于营造富有意境的画面，展现出独特的艺术魅力。更为重要的是，任薰注重对生活细节的观察和捕捉，善于将自然中的花鸟赋予鲜活的生命力。正如这幅作品，无论是灵动的禽鸟，还是娇艳的花卉，都仿佛具有了情感和灵魂，让观者感受到大自然的生机与美好。这种对生活的热爱和对艺术的执着追求，影响了“海派”众多画家的创作理念，使得他们更加关注现实生活，从生活中汲取创作灵感，让“海派”花鸟画充满了浓郁的生活气息。

　　此外，任薰在艺术传承和教育方面也发挥了重要作用。他培养了一批优秀的弟子，其中的佼佼者如任伯年，二人师徒情谊深厚，在艺术之路上携手共进，为“海派”艺术的蓬勃发展添砖加瓦。师徒二人的艺术成就对“海派”艺术产生了深远影响。他们打破了传统绘画的束缚，以开放包容的姿态吸收各种艺术元素，使“海派”艺术呈现出多元、创新的局面。

　　《花鸟四条屏》作为任薰花鸟艺术的经典之作，承载着他的艺术理念和创作才华。傅狷夫将其捐赠给浙江美术馆，让这件作品得以在故乡的土地上继续散发艺术的光芒，使更多人能够领略到任薰艺术的魅力。从更深远的意义上看，傅狷夫的捐赠是对家乡文化的一种深情回馈，是对艺术传承的一种使命担当。任薰与傅狷夫的艺术创作，虽风格各异，但都源于对生活的热爱、对自然的敬畏和对艺术的执着追求。他们用画笔描绘出心中的美好世界，让观者在欣赏作品的同时，也能感受到那份跨越时空的情感共鸣。

　　《光明日报》（2025年09月21日 12版）