作者：胡容尔

　　清晨，推开画室的门，未散的檀香与松烟墨的气息交织出缕缕暖意。冬阳斜斜地穿过窗棂，揉出一片漫漶的光晕。

　　先生立于案前，狼毫悬腕，正在勾勒一枝南天竹的叶脉。即将完成的这幅《岁朝清供图》铺展在花梨木长案上，瓶花与果品在其间错落生长。

　　岁朝，即农历正月初一，是一岁之始。清供，即置于案头供玩赏的物品摆设，诸如花果、书画、盆景、文具、古玩等，是生活情趣的体现。岁朝清供，‌为中国传统的绘画题材，寄托着人们祈福纳祥的美好愿景。

　　画中的青瓷梅瓶颇为惹眼。这只仿汝窑的冰裂纹花瓶，釉色以淡墨层层渍染，瓶口微微左倾，似是被斜插的梅枝压弯了腰。虬曲的老梅，自左上角凌空劈下，焦墨皴擦出的枝干，如篆书笔意，苍劲处可见飞白，湿润处晕出苔痕。梅是冬天的骨头，那些半开的花苞，也带着铮铮之气。

　　佛手与香橼，总在冬至前后摆上我家案头。画中那只佛手微微绽开，先生偏爱用赭石调藤黄，在瓣尖留一线月白，像是晨露凝在佛指。香橼的艳黄果皮，裹着朦胧的绿意，与瓶身的釉色互映。南天竹的红果最是惊艳——朱砂里掺了胭脂，点点猩红缀在墨叶间，让人想起新嫁娘鬓角的珊瑚簪。

　　画面右下角甚是热闹。两枚柿子圆润如灯笼，表皮布满薄霜，趁湿在柿蒂处点一滴浓墨，那柿子便似要坠到纸外。窗外雪落无声，画上的柿子却红得浓烈，仿佛要把所有未尽的祝福，都酿进岁朝。石榴裂开一角，玛瑙般的籽粒密密匝匝，粉红色的果皮，隐约透出流水的光泽。记得一年中秋夜，我们并肩坐在故乡的老宅天井，剥开石榴，那些籽粒宛如天上的星斗。此刻，画中果实沐着旧时月色，恍惚间，像有银河在宣纸上流淌。

　　综观整个构图，好似听见古琴曲调的起承转合。梅枝如游龙自左上潜入，佛手若惊鸿向右上腾起，两条动势线在瓶口交汇，气韵又被南天竹的垂枝轻轻拢住。从瓶颈处穿过的梅梢，瓶足旁掩映的石榴叶，皆是“笔断意连”的巧思。最空灵的，当属瓶内的一枝水仙，淡墨勾出纤薄花瓣，花心点一粒雌黄，叶片以葱绿没骨画出，仿佛能看见清水在青瓷瓶里晃动的波纹。

　　梅枝后还藏有一只蓝雀：不过指肚大小的身形，淡墨劈出翅羽，一点花青点睛，正歪头啄食虚空中不存在的米粒。“清供不止供物，还要供一段生机。”先生说这话时，南天竹的红果仿佛在风里轻轻摇晃，如跳动的火花。他又说，清供图里最要紧的是“留白处的声音”。原来，那些留白都是在等待——等待春水漫过青瓷，等待新雪落满老枝，等待某个人在画前听见时光剥落的轻响。

　　如今，这幅画挂在书房北墙，画里画外的清供静默相对。

　　有一天，雪后初霁，阳光将瓶中新插的梅花疏枝，投影在画中的梅枝上，叠成双重花影。那一刻，我恍然悟出，所谓清供图，就是把四时风物、天地光阴，都供奉在笔墨之间，作画者的心绪，已化作梅瓶里的泉水，滋养着纸上亘古长青的春天。

　　汪曾祺说：“人间存一角，聊放侧枝花。”一幅幅岁朝清供图背后，是岁月流淌中的欣然自得，以及对人间烟火的深深眷恋。

　　《光明日报》（2025年02月14日 15版）